电影《鬼子来了》的艺术手法与审美内涵.pdfVIP

MO艺V术IE学LTI苑E…… 电影 鬼子来了 的艺术手法与审奠内涵 _杨长岁 张文赫 (1．松原职业技术学院，吉林 松原 138000；2．东北师范大学美术学院，吉林 长春 132100) [摘 要] 与 《地道战》 《地雷战》等耳熟能详的抗战老电影相比，姜文导演的电影 《鬼子来了》颠覆了以往抗 战题材中塑造的形象。影片中既没有为了国家利益而牺牲 自我的民族英雄形象，也没有协助党抗击 日本侵略者的 思想进步的农民形象，而是用近乎黑色幽默的手法为人们展示出了1945年我国沦陷区内思想落后的农民的真实生 活境遇。 [关键词] 电影美术；色彩；声音；主题思想 《鬼子来了》这部影片大部分基调是喜剧的，一开场 一 个背景音乐。这首 日本军乐的节奏欢快流畅，在影片前 就给观众带来许多笑点，然而随之而来的血腥屠杀却产生 半部分 ，每一次 日本兵穿过村子时都会响起，音乐映衬着 了强烈的视觉冲击与心灵震撼。姜文用荒诞的手法使战争 日本兵的心情与村中孩子们的心情，在 日本兵给孩子变戏 题材充满了喜剧色彩，但在欢笑过后上演的一场残忍的屠 法时，双方的心情都是愉快的，日本侵略者与被奴役 的中 杀，形成了鲜明的对 比，会让观众在观看之余产生更加深 国农民维持着一种表面的和平 ，这与以往电影中 “鬼子进 刻而独特的反思。 村”的场景很不相同。在影片中日本人控制的这个小山村 里，人们过着相对稳定的日常生活，日本人不是见人就杀， 一 、 以独特的黑白色彩成像， 见物就抢，而是给村子里的孩子发糖吃。然而就在人们对 用老 电影的画面再现历史的真实 日本兵抱有幻想的时候，伴随着同样欢快的乐曲而来 的却 《鬼子来了》电影中最突出的美术特征是对电影色彩 是 日本兵对中国百姓残酷的屠杀。这是影片中最具震撼力 的特殊处理，除了影片结尾那几十秒的彩色画面，影片都 的场景，是整部影片的一个转折 ，表面的和平被打破，战 是以黑白片的形式呈现的，让人联想起在革命老片中抗战 争残酷的本质表露出来，即使是后来马大三被处死 ，都没 的真实场景。然而姜文的 《鬼子来了》这部影片颠覆 了以 有这场戏带给人的冲击大。屠杀过程中伴随始终的那首节 英雄主义与民族主义为主旋律的抗战题材的电影 ，通过对 奏欢快的 日本军乐，映衬着 日本人杀戮时的快感，有着更 抗战时期一部分中国国民愚昧、懦弱的生活的真实再现。 为撼人心魂的效果，让人不觉悲从中来。日本军乐无论多 与以往形成了强烈的对比，使得电影 《鬼子来 了》的独特 么欢快，也掩盖不了它军乐的性质，就像 日本军人无论多 性得到了凸显。 么友善也掩盖不了他们侵略者的本性一样。而影片最后马 相对于彩色片，黑白片让人感觉到更加贴近战争岁月， 大三冲进 日本战俘营，为村民们报仇时的配乐是悲壮的、 更适合抗战题材的电影，即使导演的表现再荒诞，也能让 舒缓的、凄婉的，与轻快的军鼓乐形成了鲜 明的对比，渲 人感觉到战争年代的真实性。而对于摄影技术先进的当今 染出了当时悲壮的气氛，表现出了马大三绝望、愤恨的心 时代，用黑白片拍摄 电影并不容易，彩色要远远超过黑 白 境 ，也暗示着他悲惨的命运。 的表现力 ，对看惯了彩色电影的当下观众 ，如何用黑白两 电影中的人物对话也是极具特色，极其讲究的。电影 色拍摄出不输于甚至是超过彩色电影 的表现效果，无疑对 的表现力不仅来 自于人物的肢体动作 ，同样来 自于人物的 导演、摄影师及美术师都是一大挑战。但 《鬼子来了》被 语言，演员说话的方式、腔调、态度等，都会带来不同的 呈现在