搜尽奇峰打草稿——《石涛画语录》艺术创作思想初探.pdfVIP

搜尽奇峰打草稿 — 《石涛画语录》艺术创作思想初探 ⑥ 文/7131金成 胡媛媛 内容提要: 《石涛画语录》是石涛对 自己 “艺术创作活动是内在的认识活动和外 涛在 搜“尽奇峰打草稿中”中也传达了同样的 完善而独到的创作理论的总结，它对以后的中国 在的制作活动的统一体 ，也就是艺术构思活动 艺术思想— 在表现特定的内容时，要寻找捕 画的创作与表现起着重要的指导作用，其中的 和艺术传达活动的统一.体”( 王朝闻( 美学概 捉这一对象多种多样、最符合艺术表现思想的 搜“尽奇峰打草稿”的论述对后世画家的艺术 论) ) 。从这句话可以看出艺术创作至少包括 状态，而且要不遗余力， 尽“ “己所能，为创 创作有着很大的启发。许多画家正是运用了其 两个方面: 首先在创作前主体对所表现的客体 作最佳艺术形象莫定坚实的基础。 中蕴含的创作原理，在艺术创作 中充分地展示 的认识，再现客观现实的感受、认识过程。以 搜“尽奇峰打草稿”另一个方面则是石 出了他们特有的审美认识，从而形成了自身独 中国山水画的创作为例，画山川，必须熟悉山 涛所说的 “山川使予代山川而言也，山川脱胎 特的艺术风格。 川，这就是对表现客体的认识。 搜“尽奇峰打 于予也，予脱胎于山川也。” “山川与予神遇 关键词: 石《涛画语录》; 创作; 审美; 草稿”，首先明确强调了艺术创作需要艺术家 而迹化也。 “这是一个物我交融到物我同一的 搜尽奇峰打草稿 从事大A 的艰苦、认真和深入的艺术实践，全 创作过程。他说明大A 的艺术实践对表现客体 面了解他所表现的对象多个方面的形态。在绘 做细致的认识是必不可少的，但不是唯一的。 画实践上充分强调对所表现客体有一个清晰的 它要求艺术家不能仅仅机械地描幕 自然形态。 在中国绘画理论史中，清代的画论不仅 认识，也是中国绘画的一贯传统。五代时荆浩 艺术家如果只是单纯地照搬对象，那么即便是 数量多，而且有着重要的学术价值，其中最值 在 ( 笔法记) 中就有 凡“数万本，方如其真” 付出了艰苦、大最的努力，仍然不可能创造出 得我们关注学习的论著之一的就是 《石涛画语 的论述 ，他本人也经常登山远游，在作画之前 富于艺术性的形象，最多也只能勉强达到一个 录》。在这篇语录里，石涛从一个艺术创作者 必定携笔写生。明代画家王履在50岁之际还不 形“似 “的地步。现代画家黄宾虹说过: 写“ 和理论家的角度出发，谈了他对 自然的感怀， 畏艰难险阻攀登华山并记录华山胜景，以写生 生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目 对艺术的领悟，凸显了他 自我表现 ，以无法为 稿完成了著名的 《华山图) 。这些都体现了艺 沉思，非须略其精神不可。余游雁荡过NE 江 法的创新精神。他的 一“画论.’ 无“法而法， 术实践是艺术家进行艺术创作的基础，它是艺 时，正值深秋，对其写生，虽得图甚多，也只 乃为至法”以及 笔“墨当随时代，等等一些艺 术家进行创造的源泉和根据。在美学史上，唯 得欧江之骨耳。. 而中国自古以来就推崇能表 术创作观点对后世艺术家产生了重要的影响。 IL,主义美学家经常否认艺术家的创作活动同艺 现天人合一具有灵韵之气的 神“品” 逸“品” 他提出: “山川使予代山川而言也，山川脱胎 术家的艺术实践之间是不可分离的联系，把艺 之作，这一点在宋黄休复( 益州名画录品目》 于予也，予脱胎于山川也，搜尽奇峰打草稿 术家的创作活动说成是他的自我意识的表现， 中曾得到充分的说 明: “画之逸格 ，最难其 也。山川与予神遇而迹化也，所以终归于大涤 纯粹是艺术家主观感受和个人情感的抒发，是 涛。拙规矩于方圃，鄙精研于彩绘。笔简形 也。” ( 《石涛画语录. 山川章) ) 。又说 : 孤立绝缘的心灵独白。例如黑格尔就认为艺术 具，得之自然，莫可楷模，出之意表11 。又说 “天有是