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文艺评论 《樱桃园》与象征主义 乐 佳 (苏州大学文学院 江苏苏州 215123) 摘要： 《樱桃 园》是契诃夫戏剧中的经典。一直以来，该剧被 费尔斯 的着装是典型的俄罗斯生活遗风：旧式听差ltiJ,；l~， 定义为现实主义作品，这里提 出该剧的象征主义，试图借助对樱桃 长上衣 、白背心、白手套、燕尾服。贵族生活已经难 以维系，庄 园、费尔斯以及场景和音乐的分析 ，探讨契诃夫在该剧中对象征运 园就快易主，新的时代即将 降临，在这轰轰烈烈的时刻，费尔斯 用，解析它们的象征意味与深邃的主题之间的关系。 依然保持他 的优雅作风 ，即使在生病的时候 ，脚下穿着拖鞋，上 关键词：象征主义；现代意识；樱桃园 身还是套着燕尾服 。这一切都是费尔斯陈旧思想的外部显现。他 的内心同样也是古旧的。他将解放农奴称为大灾难，无法忍受参 一 直 以来契诃夫被认为是卓越的现实主义文学大师 ，他的 加舞会是邮政局职员一类的人物。他充耳不 闻外面的事情 ，常常 戏剧作品虽然不多，涉及的生活面也不广 ，却生动地反映了十九 自言 自语说道 “早年问”的事情。罗伯兴建议拉涅夫斯卡娅将樱 世纪末二十世纪初俄国小市民的真实生活 。随着对契诃夫研究的 桃 园分租出去，费尔斯便想起旧年问炮制樱桃的秘法；拉涅夫斯 不断深入，西方一些文艺批评家认为，契诃夫是现代主义文学的 卡娅从巴黎 回来，他想起 “当初老爷也上巴黎去过，是坐马车取 先驱，其作品里有现代主义文学的萌芽。俄国象征主义理论家安 得 ”；天边琴弦绷断的声音 ，又让他联想到 “那一次大灾难 (农 德烈 ·别雷就认为契诃夫的现实主义是透明的现实主义，既没有 奴解放)发生之前 ，猫头鹰 叫了，茶炉不住咕噜咕噜响”。他脑 背叛过去的传统，同时又巧妙地转化为象征主义，创作 中储存了 子里净想的是过去 的事，即使与他人谈话也不是真正的交流。他 “真正象征主义的甘油炸药”。… 将 自己封闭在对过去的回忆 中，活在狭小的内心世界，拒绝外部 象征主义的 “内容包含着从浪漫性审美到现代讽刺性审美的 的一切变革。他是农奴，却也是旧时代的极大拥护者 。 转移 。”” 《樱桃园》作为契诃夫最有名 的戏剧 ，成功运用了 第二幕 中，罗伯兴 向拉涅夫斯卡娅和加耶夫谈及樱桃园的 象征、暗示、隐喻、对比等象征主义创作手法 ，揭示了俄罗斯封 命运问题，他们却顾左右而言他，对迫在眉睫的事情置若罔闻， 建贵族社会向新兴资本主义社会发展这一过渡时期，特定的时间 这同耳背的费尔斯没有什么区别。费尔斯是生理上的残疾，难以 和环境下，不同地位和身份的人物的态度和思想，并赋之以特定 接收外界事物，停留在过去。拉涅夫斯卡娅和加耶夫表面上有问 的现实意义，表达 出他本人隐蔽的思绪和抽象的人生哲理。本文 有答，实际上只想着各 自的小事儿 ，拒绝面对现实生活，他们有 试图借助对樱桃园、费尔斯以及场景和音乐的分析，解析它们的 着心灵上的缺憾。费尔斯身上显性的、具体的特征骤然有了隐性 象征意味与深邃的主题之间的关系。 的、抽象的含义。作者借助 费尔斯 的 “表象 ”，影射出拉涅夫斯 一 、 樱桃园——时过境迂，美人迟暮 卡娅和加耶夫等人的本质 ：与现实生活脱节、闭 目塞听的没落 斯坦尼斯拉夫斯基在 《我 的艺术生活》里记载 了契诃夫 者。在费尔斯身上，我们看到一个过时、蔽旧、将被淘汰的IEII俄 给 《樱桃 园》命名时的煞费苦心 ： “我 已经给它想到 了一个名 罗斯，一个旧时代 。费尔斯最终被主人拉涅夫斯卡娅和加耶夫抛 字 了，叫 《樱桃 园》 。听着 ，不是 樱‘桃 园’，而是 樱‘桃 弃在旧庄 园命运 ，正如拉涅夫斯卡娅和加耶夫被 时代遗弃的命 园’。”根据俄文的语法 ，凡是e的变音，都表现为陈 旧破坏不 运。费尔斯的人生的结束正寓意着旧时代的终结。 能再用的意思。契诃夫笔下的樱桃园，虽然还在盛开雪白的樱桃 三、场景与声音——诗意的诉说 花 ，和以前 的一样美丽 ，虽然它是