民国时期“美术大众化”思想的传播及其意义——以1929年第一次全国美术展览会为视点.pdfVIP

第9卷 第5期 邵 阳学院学报 (社会科学版) V0I．9 No．5 2010年 l0月 Joum~ofShaoyangUniversity(SocialScienceEdition) 0ct．201O ■ 艺术研究 民国时期 “美术大众化”思想的传播及其意义 — — 以 1929年第一次全 国美术展览会为视点 崔广晓 (广州美术学院 图书馆，广东 广州 510261) 摘 要：从前，艺术品多被有钱或有势之家收藏，除非与他们有某种关系或者作为其食客幕僚 以外，一般民众是看不到的。 1929年民国时期教育部主办的第一次全国美术展览会，从组筹到实现的整个过程中采取的一系列举措，可以说在一定程度上 打破 了艺术品秘不示人的陋习，强烈地显示出美术大众化、社会化的文化意识。 关键词：1929年第一次全国美术展览会；美术大众化；传播 中图分类号：J021 文献标识码：A 文章编号：1672—1012(2010)05一O111—03 在中国，艺术品一直 以来都被视为 “秘藏”。虽然 民国时期教育部 1929主办的第一次全 国美术展览会从 “在历史上宋朝有过极蟊皇的画院，前清乾隆时代也算 组筹到实现的整个过程中都进行了某种有益的探索和 是一叶馥郁的艺术史 ；但在原先是君王乃至达官贵人们 尝试。 独 占的欣赏，在一般民众，什么梁待诏，李龙眠等大名只 比是海上仙山一流飘渺的风闻，怎么也瞻仰不到的。就 一 、 全国美术展览会筹委会组筹人员的 是到现在，除了在北京有个故宫博物馆及三殿 (那也难 思路和态度，透露出强烈的美术大众化意识 得开放给民众一个开眼的机会以外)，在别的地方哪看 得到什么有价值的美术，少数收藏家的大门不是用铁铸 民国时期全 国美术展览会筹委会委员之一李朴园 就有武装的印度人看着，除了少数有钱有势的或洋人外 在 《美展会答人》一文中，代表众筹委较为详细地介绍 谁想看得着?” 这种 “秘不示人”的陋习甚至在 1929 了筹委们的策划思路和态度，其中包括会址的选择及开 年第一次全国美术展览会征集作品的过程中仍有持续。 放的对象。他认为国家举办的展览，照理说应该在国都 许多收藏家深受 “秘藏”的毒害，置民族大义与社会责 南京，但因南京受展览场地的限制，在这种前提下，上海 任感于不顾，不愿应征出品，著名书画家、收藏家郑午 便成为首选城市。因为从交通方面讲，上海的交通比南 昌，专门在此次美术展览会会刊上撰文，对此种现象进 京便利得多，这样就可 以在最短的展期 内使外国的观 行了严厉的批评：“此次美展特设古代参考品部……而 众、边省来的观众、内地来的观众都来得及参观；从人 口 多数收藏家 ，尚不 自知所处之地位，与应尽义务，犹豫坐 方面讲，上海的居民之多，国内所未有，不仅如此，上海 视，吝勿出品，其尤恶者，每逢外 国骨董商到沪，争先出 的人 口也很杂，全国各地的居民、外洋各国的居民都有， 其秘藏，以求善价，不惜以一己之利，断送国粹，此次请 在中国人一向艺术兴趣薄弱，经济情形困乏的情况下， 其出品参考品部，则反百端掩避，若避盗焉，义利不辨， 于人多、人杂的地方开会，有利于把美术传播到民间去。 心肝全无。” 如何消除这千余年以来历史所遗留下来 关于此次全国美术展览会开放的对象，他特别强调了不 的癖性，弥合艺术与社会之间的裂痕，做到美术大众化， 是专门开给艺术家、贵族大人、先生去鉴赏的艺术，而 收稿 日期：2010—08—08 作者简介：崔广晓(1976一 )，女，山东临清市人 ，广东美术学院图书馆美术专业助理研究员，文学硕士。 是开给整个中华民族看的。 从李筹委的这些言辞里， 不难看出，字里行间都流露着政府欲借展览会来普及美 三、展览会入览券及美展专刊价格的适