古法为质今情是变——陆俨少及其书法艺术.pdfVIP

本栏 目责编梁德水 E- mai l ：I ds 一66 6@163．co m 古 法 为 质 今 情 是 变 — — 陆 俨 少 及 其 书 法 艺 术 江寒 陆俨少( 1 909—1 993) ，原名冈祖，字宛若，生 于上海嘉定县南翔镇。1 9 26年考入无锡专科学校学 ’1 习国画．，同年从王同愈学习诗文、书法。次年拜海上 V一 名家冯超然为师，学习国画， ·并与吴湖帆相识，在两 ● 位先生处，看到不少历代名家真迹，眼界大开。1 938 年，抗Et 战争爆发，陆俨少为避战乱，举家迁往 四川。 缘 抗战胜利后，全家乘木筏顺江而下，整整漂流一个多 l 月，饱览了三峡 山险流急和两岸奇丽的风光。返 乡途 经三峡 的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局 部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初 的10年 中，仍处于探索之中。新中国成立后，曾供职 于同康书局，从事连环画创作。1956年至上海画院从 事专业创作。l 96 2年起在浙江美术学院兼任 山水画 教职。在此期间，他的个人风格得以发展，最终在晚 年形成了自己独特的风格。 陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是 “留 白”，二是 “墨块 ”。所谓 。留白”就是 以水墨留出白 痕，这种 白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾， 也可 以被看成泉水、山径和浪花 。留白要 以墨色反衬， 所以他又创 “墨块”法，以浓墨积点成块。陆先生还 擅长用长线条描水勾云，他 的水纹描绘写尽了江波万 态。他 的勾云是 以较细的拖笔巾锋画云 的阳面， 以较 淡而毛 的环曲线条勾云的阴面。另外，先生画石每每 空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石 的结 构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干 飞白，才 蘸第 二次。 · 陆 ·俨少是山水画大师，其书法成就也相当高。不 够 餮南 炙 摆泊 溯篪 门磊卧 少人感 叹其。书名被画名所掩”，更有人认为 “陆先 生虽是当代山水画大师 ，但他的书艺绝不在他的山水 64 画之下，驳骏乎恐在其山水画之上”( 俞建华语) 。陆 俨少 自己也说过： “予尝有志学书⋯⋯书虽末艺，然 能嶷然 自喜，独立 门户，无所依榜，而点画之间，提 按转折，舒展恢廓无遗憾，盖 旷二三百年而或无一 人焉 。予无书名，然每私 自与今之善书者比，进而 窃与古之大家相高下，则亦无甚憾焉。而为画名所 掩，又不表椽于人，故知之者甚鲜。然知与不知，予 之书固在焉，后之人可以考论，则庸有伤乎。” 陆俨少先生 曾自述学书经历：。初学魏碑，继写 汉碑 ，后来写 《兰亭》，最初学杨凝式 ，旁参苏、米 ， 以畅其气。”陆先生临习的魏碑范本是 《杨大眼》、 《始平公》、 《( 魏灵藏》、(( 张猛龙》等，三四十岁时曾 写过一阵 “似隶非隶的书体”，被乃师冯超然先生讥 为 “天书”。五十前后，开始认真学习 《兰亭》，日 以两过为 日课 ，从此走上了书法正途。在陆俨少成 熟以后的作品中，当年学魏碑大概给他带来了一些 腕力训练之外 ，在字迹上已没有了任何痕迹存在 。 隶书作品中、晚期均写 ，题画、独幅都有，后者较少 ， 但有自己的风格 。陆书最被人称道 的是行书和行 草，在这些作品中，我们有时还能隐隐约约看到( ( 兰 亭》、杨凝式、米芾的影子。 陆俨少学书，有 自己的一套，他说。予之学书