《放逐》——悲情的生命底色.pdfVIP

鬈 ·霄 ， 》 = i 苫平中 放逐 ——悲情的生命底色 [摘要 】杜琪峰的 放逐 ，是港产抢战片的代表 ，同时也加入了很 多文艺片的 表现手法，影片将描述人物 内心的斗争与枪战之前 的惨烈氛 围结合 ，打造一种 别具一格的黑帮文艺片 杜琪峰 的影片一直将浪漫、理想主义和宿命论、怀疑 主义相融合 ，以致于他的作品里蕴含丰富的情感流动和明显的精神底色 [关键词 ]影像结构 戏剧性 权利意志论 宿命论 doi：1()3969／．issn．1()()2—6916．2ll11．17．Ol)【 杜琪峰的 放逐 ，是港产枪战 一 层淡淡的阴影和紧张感。加之画面 内心的恐惧和杂乱 ，在这样一个黑影 片的代表，同时也加入了很多文艺片 经常处于前景遮挡、大面积物体虚化 笼罩的高档餐厅中，原本生活化的舒 的表现手法 ，更多地将描述人物内心 的设置 ，使观众从视觉上感受到故事 缓的餐厅古典音乐和高高耸起 的装饰 的斗争与枪战之前的惨烈氛围结合， 内在的张力。在影像结构上值得研究 华丽的圣诞树 ，都仿佛蒙上一层可怖 打造一种别具一格 的黑帮文艺片。杜 的是 ，影片色调 的处理 。杜琪峰在色 的、捉摸不定的阴影。在枪战中，阿 琪峰的影片一直将浪漫、理想主义和 彩的表达上是张弛有度的，既含蓄， 和中弹后 “面无表情”的慢镜头，反 宿命论、怀疑主义相融合，以致于他 又不会过于晦涩。影片开头部分 ，在 衬 了他表面之下 内心之中的痛苦和无 的作品里蕴含丰富的情感流动和 明显 阿和家中的枪战和随后到来的片刻的 力 ，宣告着悲剧的发生 ，但又有着无 的精神底色。 温馨 ，在色彩上有着 “润物细无声” 能为力的宿命感。 无论是影像结构 的表现上 ，还是 一 般 的巧妙过渡。枪战部分使用的冷 杜琪峰的枪战戏，没有枪林弹雨 作品主题 的表达上 ， 放逐 》都是杜 调、阴郁的蓝绿色，将剧中每个人都 的画面，但是快速而凌厉的剪辑和音 琪峰的集大成之作。一部作品在 电影 罩上紧张的、冲突在心底暗涌的氛围。 效以及音乐的运用 ，使得每一颗子弹 本体上的创新和个人化表达，很大程 在影片后半部分，阿和从私人医生处 的射出都是；令峻而有力的。杜琪峰的 度决定了影片的成功与否。在这一点 逃出时，在一串挂着铃铛的门铃处终 暴力美学是具有形式感的，沉稳冷静 上 ，杜琪峰可 以说是一位在每一部片 于支撑不信倒下，镜头并没有常规地 中透露着精巧的浪漫感。这种浪漫不 子 中都有令人耳 目一新的尝试的作者 给阿和倒在血泊 中的画面 ，而是让 阿 同于吴宇森 的英雄悲歌式 的史诗型浪 导演。浓厚的香港本土风格加上他 和慢慢倒下，倒在了一片红光 中。红 漫，杜琪峰的浪漫具有一种深远的、 个人在 电影语言上的尝试与探索，使 光的设置在此处是略显抽象的，或者 含蓄的心理张力，甚至具有一种别样 得杜琪峰电影贴上了许多令人着迷与 说是表现主义的，因为 当时的场景中 的社会批判力。在杜琪峰的作品中， 钦佩的标签。冷峻、浪漫、悲情、纯 似平并不存在发出这样鲜红的红光的 复仇、杀戮的暴力行为皆是有源可溯 正的黑帮，等等加诸其身上的特点， 发光源 ，也就是说 ，这象征着阿和的 的，是有一个鲜明而强大的内在成因 都体现了导演强烈的个人风格 。在影 鲜血和枪战的惨烈的一片红，是导演 和推动力的，是社会和个人共同造就 片 放逐 里，电影本体和影像结构 有意布置和设计 的。与此处红光相呼 的。 “如果说杜琪峰之前的警匪、黑 上 的出色 ，使观众眼前～亮 ，该片确 应的，还有沙漠 的通红、抢来 的车子