边缘化的策展人：对话当代艺术策展人朱其.pdfVIP

文化产业 2010／11 f 专题策划 f 文字 一刘阳 “我认为现在不是策展人的时代，而是收藏家和画廊的时代。艺术圈正在进入一个以画廊、资本和收藏家为轴心的模式。” — — 朱其 O1朱其在三味书屋后院 边缘化的策展人 ：对话当代艺术策展人朱其 46 独立策展人 作为职业 在 中国的发展 比较突然，经历 1995年差不多经历了5年的时间，有很多当时所谓的前卫艺术 了突然兴起与衰落的过程。从严格意义上讲，中国的独立策展 除了出国几乎没有任何展示的机会。那时政府美术馆刚刚兴起 人职业是从上世纪 9O年代 中期开始的，以皮力、朱其、李振华 我认为可 以自己做展览 ，也能够找到各种可利用的空间了 比 等为代表的一些专业策展人，开始借鉴西方独立策展人的方法 如说一些毛坯房、地下室、或者学校的空间都拿来做过展览。 来策划展览。 独立策展人 基本上是一个舶来概念 ，在 中国 那时候的资金来源不像今天这么多，当时时兴所谓的AA制 的产生 ．有着与西方不同的历史背景和现实原因。 每个艺术家掏一点钱做一本画册，批评家基本上不拿策展费 写文章也不拿钱。 朱其，中国当代艺术的十大策展人之一 旱在 1g96年前后 就策划了一个全国性的装置艺术展和观念艺术展。近年来也策 《市场周刊 ·文化产业 ：当时做展览一点报酬都没有? 划了一些比较重要的展览，像 7O后艺术 798艺术节等。他对 朱其：不但没有报酬 ，还得 自己倒贴钱进去。可能偶尔会 中国当代前卫艺术的生存状态以及策展人的现状应该是最有发 搞到一笔钱 ，那也只够做一本小册子的费用 不像今天每一个 言权的。日前 本刊记者因机缘有幸采访了朱其，与他共同探 展览几乎都可以做一本比较精美的画册。 讨现当代艺术的发展及中国独立策展人的生存状态。 生于1970年1月1日，是一条线 AA制”的策展人 《市场周刊 ·文化产业 ：70后艺术家给您的整体印象是 市场周刊 ·文化产业》 ：1996年，您策划了自己的第一 什么7 个展 我们就从这一年谈起。1996年的策展人是什么样的状态7 朱其：比起上两代艺术家，7O后艺术家对国际化的语言形 这个身份、职业是不是得不到认可的7 式的把握已经跟国际接轨了．表达形态更感性一些。但不足之 朱其：其实策展人这个概念大概是从 1997、1998年开始的． 处是他们的艺术 目前有工艺化和技术化趋势 ，跟 日韩的当代艺 1996年还没有策展人这个正式的说法。在中国没有像西方美术 术越来越像 。 馆机构这种正式的专职策展人．策展人可以靠这个职业来为生 ， 7O后做艺术的方式还是跟八五新潮一代差不多，即拿一个 当时没有 ”职业策展人 的概念 。大多数策展人都是业余来做的 国外语言来模仿使用，再加一点个人感受。不同之处不过是这 有些可能是杂志的编辑．美术学院的老师．我基本上就属于以 一 代把美国的观念艺术和 日本的卡通艺术当作时髦。在个人感 独立撰稿人的身份来做艺术策划的。 受上 7O后的精神性处于 前不着村，后不着店 的两不靠状态 即一个荡气回肠的时代气息在他们身上已经没有痕迹了，但一 《市场周刊 ·文化产业 ：您当时为什么选择观念摄影和 种发达资本主义的中产阶级精英文化还没有条件真正塑造出来。 装置艺术7 因为，一方面 已没有体会大时代 的机会 了．中国已经二十年没