简论元杂剧兴盛的原因.pdfVIP

才 简论元杂剧兴盛的原园 文 ／娜丽斯 元杂剧是中国戏曲步人成熟期的标志，它代表了元代文学艺术的最高成就。王国维 曾说 ：“一代有一代之文 学：“楚之骚，汉之赋 ，六代之骈语 ，唐之诗 ，宋之词 ，元之曲，皆所谓一代之文学 ．而后世莫能继焉者也。”元杂剧形 成于一个立国不到百年 的封建王朝里，其骤起的繁荣显得那样 的急促 、迷离，引起了文学史家 的关注。对于兴盛 一 时的元杂剧，人们始终怀着寻根究底的热情，探其必盛原因究竟何在? 众多周知 ，任何事物的发展都有其内因和外因，只有当内因和外因共 同作用于事物发展时 ，才能真正促进事 物发展的进程 ，相信元杂剧的发展也不例外 。本文试 图从元杂剧兴盛的内部原因和外部原因出发 ．从时代 ，经济 以及政治 、思想文化等方面来 阐述和分析元杂剧兴盛 的原因 (一)．元杂剧兴盛的内部原冈一戏曲艺术 自身发展的结果 众所周知，任何艺术的发展、繁荣都不是一蹴而就的事 ，而是在继承发展前代多种艺术成果基础上才能成熟 起来 ，元杂剧也不例外。从先秦的巫蜕乐舞，徘优角色表演的技艺，汉 以来的百戏散乐，汉至唐宋 以来的歌舞戏 、 参军戏 、说唱、歌曲、傀儡戏 、影戏以及两晋到以后的志怪小说、传奇话本等文学形式 ．这些传统艺术形式中简单 零散的戏 曲构成 因素 ，在元代汇流成为复杂 、严整并有深刻现实意义的杂剧艺术。而具备人物戏剧角色扮演 、音 乐歌舞演唱及戏剧性故事情节这些戏曲基本要素的宋杂剧 以及金院本，则直接被元杂剧所吸收．从而将元杂剧 艺术推向了光辉 的顶点。除此之外 ，也是音乐 自身发展 的需要。伴随着辽 、金 、蒙古族先后人主中原 ，少数民族 的 乐 曲大量传 到中原 ，从行腔歌辞到作奏乐器 ，都给中原人 以清新的感觉。于是 。他们有意将北来之乐与中原 的民 间小调融汇在一起 ，创造出了一种新声新词的新诗体～元散 曲。这种新声 以它极强 的活力给 中原音乐带来 了新 的生气，大受到人们的喜爱。在此散 曲以及继承发展前代多种艺术成果的基础上 ，从而真正形成 了以歌舞演故事 的剧曲一杂剧。 (二)、元杂剧繁盛之外部成 冈 元代杂剧 的突然爆发式的繁荣鼎盛 ，一方面原 因是杂剧在构成其发展 的内部基础因素上综合并突破了前代 各种歌舞 、表演艺术的成就 ，另一方面原因则是元代社会的政治、经济 、思想文化等各种因素交互作用 的合力所 导致的必然结果 ，没有这些特殊的社会条件 ，杂剧艺术就不会达到其鼎盛期 。探究元杂剧兴盛 的外部成因，必须 要从元代特殊的社会政治状况 、经济条件 、思想文化领域内的宽松及深厚 的群众基础等几方面来 阐述 。 1．独特的异族统治造就 的思想文化领域 内的宽松 元代是我国历史上第一个少数民族一蒙古族统治者建立的统一政权 ，也是我 国封建社会里最具有独特性的 朝代。历史上 ，蒙古统治时期被称为 “高压统治时代”，原因是蒙古铁骑在侵人中原 时就极为野蛮地疯狂抢掠 、大 肆杀戮 ，入主中原之后义奉行了赤裸裸 的民族压迫政策 ，把各 民族依照贵贱分为四等 ，加之官吏素质低下，导致 权豪势要胆大妄为 、为非作歹 ，百姓朝不保夕 、深受其害 ，社会政治极度黑暗。但是 ，我们知道任何事物的发展都 是辩证的，需要我们用一分为二的观点去对待事物 ，元代 的历史更是如此。元代随着国家的统一，昔 日各 民族 、各 地 区之间隔绝封 闭状态被彻底打破 ，经济 、政治 、思想 、文化交流得到了空前 的频繁 ，生活领域 、知识视野大幅度 拓展 ，对事物的审视也必然取得 了一个更为全面和全新的视角，这就使人们 的认识思辨能力有 了一个较大的突 破和升华 。同时由于元帝国的空前强盛 以及实行对外开放 的政策 ，与欧 、亚 、非一百 四十多个国家和地区建立了 2010年八月 78 文艺探 究 贸易关系和文化往来 ，所有这些都使 中国的思想文化在与外域思想文化 的冲击 、碰撞 、交汇 、融合 中，得到 了丰富 发展 ，获得 了新的活力。元代所具有 的独特性 ．正是体现于这种 “开放性”中，而它恰恰表现为异族统治者对外政 策的开放和对外思想 的开放 。由此 ，我们站在思想 、文化 的角度来看 ，元代异族统治的这种 “开放 ”则为杂剧的发 展提供了一个少有 的民主 、宽松 的人文环境 。 元朝的蒙古统治民族兴起于漠jE荒蛮 的草原 ，在文