探究吴昌硕的笔情墨趣.pdfVIP

理论研 究 ·美术 各种绘画因素，无意识地对吴昌硕起着潜移默化的作用 。 “不 薄今人爱古人”，吴昌硕在绘画上不仅从徐渭、白阳、八大、 石涛、扬J+i．／t．怪诸家汲取营养 ，对于同时代 的任伯年、蒲华等 画作亦是求知若渴，因而能博采众长，创造 出既古拙又具有时 代气魄的艺术作 品。吴 昌硕在用笔上追求古意古趣 ，他在 《题 一 英 国史德若藏画册》中写道： “予爱画入骨髓，古画神品，非 干金万金不能得 ，但得夏商周秦吉金文字之象形者，以为有画 摘要 ：花鸟画随着其 自身与时代的发展，对笔墨的要求也更为 意，摹仿其笔法。” “以古为徒 ”师古而化，他的笔法从篆籀化 丰富多样，明清时期的画家不再拘泥于造型，而是通过笔墨来渲染 自 出得其雄厚、沉稳又不失其灵动、飘逸 。潘天寿先生曾对笔法作 己的情感，从绘画题材与表现手法都得到了前所未有的发展。昊昌硕 了详细的阐述，这不失为吴 昌硕运笔最好的诠释： 融金石书法于绘画，笔势超逸劲健、泼辣奔放。 “以古为徒”师古而 画事用笔须在沉着 中求畅快，畅快中求沉着 ，可与书法 中 化 “不薄今人爱古人”的绘画取向，最终形成了具有古雅、雄奇、飘 “怒倪抉石” “渴骥奔泉”二语相参证。画事随意着笔，而能得 逸的大写意花鸟画，使之成为屹立画史 “自我作古空群雄”的历史人 特殊意趣于笔墨之外者，为妙品。湿笔取韵，枯笔取气。然太湿 物 。 则无笔，太枯则无墨 。湿笔取韵 ，枯笔取气 。然而枯 中不是无 关键词：花鸟画；笔墨；绘画；以古为徒 韵，湿 中不是无气 ，故尤须注意于枯 中之韵 ，湿 中之气 ，知乎 此 ，既能得笔墨之道矣。 本文属 “广西研究生教育创新计划资助项 目” 《工笔花乌画的 吴 昌硕 的绘画，以书法用笔、结体、通篇章法，所反映的 地域性风格特征研究》研究成果，项 目编号为：2011106070504M05 美学思想与绘画的艺术原理是相 同的，书法中抽象的点与线所构 成的字体，通过字的结构之疏密，行笔点画之轻重缓急，反映了 花鸟画至 中晚唐兴起之后 ，一直为宫廷画苑垄断 ，成为帝 通篇书法之美，表达 出作者的情意 。书法的功力修养直接影响到 王贵胄表现其雍容华贵的富丽气派的手段，所 以花鸟画基本上与 绘画的笔墨功夫，尤其是水墨写意画，点按勾画之间，渗透的书 文人画风无藤蔓牵连之势，直到明清前期还主要是皇家之专属，