从工笔写真到写意人物画---任伯写年意人物画研究.pdfVIP

中国美术学院————国画系——杨一超————从工笔写真到写意人物画- - -任伯写年意人物画研究 引言 在中国近现代画坛上，任伯年是一位具有独特重要地位的画家。他在人物， 花鸟，山水领域皆有成就，但人物画的造诣尤为突出，并担负起了承前启后的 跨时代作用。任伯年的伟大正是由于正确掌握了创新和传统的关系，他的人物 画自小有着良好的家学基础，近取任熊，任熏，远涉陈洪绶，华喦，曾鲸等人， 后又受到西洋绘画在造型，技法，构图上的影响，大大提高了自己的造型表现 能力，以现实主义的精神拓展了传统肖像绘画的表现力，做到了“师古而变， 学洋而化”，因而得到了美术教育家徐悲鸿先生的极度推崇。任伯年始于学习 借鉴前人的技法和图式，但却远不拘泥于传统，而是让自身极其富有想象力的 内心情感先于图式，以现实感受和生活所见，有血有肉地来进行人物创作。因 此，他的写真无论是在造型还是笔墨上都有了实质性的突破，复兴了长久以来 为文人所不屑的民间肖像写生，使其得到了雅俗间的平衡，并使写真从单单的 记录人像的意义逐渐向真正的人物画艺术上转变，在价值观上最终转为一种新 的时代精神，时代之需。 第一章 任伯年生平岁月 任伯年生平未见于史乘，只零星散见于关涉海上画事的著述，诸如《海上 墨林》、《海上画语》、《沪游杂记》、《淞南梦影录》等。最先向世人介绍任伯年 的是俞越，其在1878 年出版的《任伯年先生真迹画谱》小序中介绍任伯年艺术 概貌，然十分简约。真正意义上开始关注任伯年生平，并为其作评传的是徐悲 鸿。他投入极大的热情，奔波于任伯年亲属故友之间访谈记述，留下了极其珍 贵的资料，至今仍是研究任伯年的最基础性资料。本课题研究正是建立在此资 料基础上，结合最新出版的《任伯年画作全集》，加以印证与拓展，尤其通过对 画作的编年与疏理，具体清晰地展现任伯年生平及艺术风貌形成的行迹。本文 先从任伯年所处年代、所涉地域及个人经历三方面展开分析。 2 中国美术学院————国画系——杨一超————从工笔写真到写意人物画- - -任伯写年意人物画研究 一、国门被轰开的激荡年代 任伯年所处年代的界定是从考证其生卒年开始的，最先提出任伯年生卒年的 是徐悲鸿，其《任伯年评传》云： 伯年生于洪杨革命之前一八三九，……卒于光绪乙末一八九四。1 其中光绪乙未应为公元1895 年，由于徐悲鸿换算之 误，将光绪乙未误为1894 年，所以徐悲鸿之说历来不为 学界所重视。若无换算之误，徐悲鸿所记任伯年卒年应为 1895 年，生年也随之顺延一年，应为1840 年。 王瞻民《越中历代画人传》记载任伯年生于道光二十 年庚子（1840），卒于光绪二十二年丙申（1896），商承祚、 黄华《中国历代书画篆刻字字号索引》亦同此说。 实际上，此诸说均为晚出，且不知其所云生卒年依据， 不足为据。相比较之下，徐悲鸿所云任伯年生卒年更有其 可循依据。 其一，徐悲鸿之说是访任伯年亲属故友所得。以此推 之，其生卒年之说，极可能出自任伯年之子任堇叔及亲友 吴仲熊等人。而从吴仲熊于1939 年发起的“任伯年百年 纪念展览会”推算，可知吴仲熊认定任伯年生年为1840 年。 其二，徐悲鸿应知任伯年卒年时的年龄。任伯年卒年 恰为徐悲鸿生年，此有助于强化徐悲鸿对任伯年卒年的记 忆，也有助于对任伯年生年的推算。虽然未见徐悲鸿有关 任伯年享年的记载，但他于1953 年中秋购得任伯年在光 绪庚寅夏五月作的《紫藤翠鸟图》（图1）时，留下题 清 任伯年《紫藤翠鸟图》1890 年 （图1） 记云： 庚寅为伯年先生五十岁，是其最成熟之时。癸巳中 秋悲鸿购得因题。 光绪庚寅为1890 年，徐悲鸿明确是年任伯年五十岁应有其依据，至少根据 1徐悲鸿:《任伯年评传》1950 年作，行书信札 。 转引自《任伯年研究》第1 页 3 中国美术学院————国画系——杨一超————从工笔写真到写意人物画- - -任伯写年意人物画研究 享年逆推可得。若此年龄为虚岁，以此年为基点往前推，则任伯年生于1941 年； 若为实岁，则生于1840 年。无论如何，推不出生于1839 年之说。可见，生于