京剧锣鼓知识与学习（十一）.pdfVIP

维普资讯 京剧锣鼓知识与学习 王 硕 下面我们谈一谈 《芦 中人》和 变化细腻地揭示出了人物的心理活 凸显，给人的感触非常强烈。 浣纱记》两折戏的锣鼓打法。 动。当然，在打法上是颇具难度的。 这一场的最后，当渔翁投江后 芦中人 表现的是伍子胥改扮 伍子胥得渔翁搭救渡过江后欲 伍子胥念[扑灯蛾l “老丈投江河，投 混出昭关后，行遇大江，求助渔翁搭 以宝剑酬谢，渔翁不受并言：日后相 江河。不由人珠泪落，珠泪落。”接 救渡江的一段情节。 逢 “我称你为芦中人 ，你呼我为渔丈 起[叫头l 且“住 !老丈投江一死，不 这场戏一上来便陡然入戏 ，剧 人。”于是二人会意相唤 “渔丈人 !” 免将船损坏，以防后面追兵至此!” 情展开得十分利索。伍子胥 “带戏” “芦中人 !”“啊——哈哈哈……”锣 随后抽出宝剑砍断缆绳，推船离岸， 在[大锣水底鱼]中上场，接起[大锣叫 鼓随之起[闪锤]开出子胥的[西皮快 速上马下场。这里的锣鼓处理是：抽 头l 且“住 !前有长江后有追兵，如 板]。这里[闪锤]底鼓的几楗子 “大大大 剑砍断缆绳([大锣三击]八‘‘大仓仓 何是好?!”幕后渔翁搭架子：“打 多多乙大乙……”的节奏要注意掌握 仓”)、推船离岸(“八大大仓”)、上马 鱼哟 !”伍子胥顿生希望：“那厢有 好 ，“大大大”的尺寸要与 “哈哈哈”的 下场(扫【头])。 一 打鱼小舟，不免叫他将我渡过江 笑声合拍，不仅节奏上合拍，重要的是 浣纱记》表现的是伍子胥在溪 去。呵 !将船摇过来!”渔翁应声： 在情绪的韵律上要吻合，才能打出神 边得浣纱女赠食充饥后女子刚烈殉 “来了!”锣鼓起[小锣抽头]渔翁上。 韵，打出感情。另外，还要注意这段唱 江的一段情节。 这里需要注意的是：1、伍子胥上场 腔是[快板】而不是[流水板]，所以，作 [撤锣]住 ，起[小锣夺头]浣纱女 的[大锣水底鱼]只打半个就够了，而 为 “开头”的[闪锤]尺寸要注意把握准 上先唱[西皮慢板]叹‘‘红颜”一段四 且配合着演员紧迫的动作、台步，还 确，要打得紧而不拖，伴奏[快板]更要 句，接通名、表 白之后，念 我“不免 要打得紧凑一些，但也不能潦草、过 注意板头的稳健 。 去往溪边浣纱便了”，叫起来接唱[西 急，还要清楚、流利。[水底鱼]收住单 伍子胥唱[西皮快板]：“多蒙老丈 皮二六]五句并封腿儿一句[摇板]转 起[叫头]或在[水底鱼]的收头里 掏“” 渡江河，日后相逢当报德。临行与你拱 散，引伍子胥的幕后[西皮导板]豪‘‘ 起[叫头]两种打法都可 以，如： “[收 拱手 ……”三条腿 ，锣鼓 圆着尺寸起 杰打马奔吴国”。伍子胥在中速的[快 头]仓而令才乙个(掏起[叫头])空匡台 [快长锤]，伍子胥拉马下。子胥下场后 长锤]中上场接唱[流水板]龙‘‘离沧海 台台……仓仓令仓”。2、伍子胥焦虑 渔翁望门转身开唱，这时[快长锤]切 虎离窝……”。这段[流水板]的行腔 道： “前有长江后有追兵，如何是 住 ，转开[小锣凤点头]。这是一个很有 非常流畅、稳健，唱至第五句 我“不 好?!’幕后渔翁搭架子 ：“打鱼 意思的现象，即以大锣锣鼓的[快长 该箭射梧桐做媒妁”后将第六句 “可 哟!”伍子胥顿见生机 ，对于这一隋 锤]匡‘‘七台七匡t台七……”将伍子 叹我一家无结果”叫散而转为半个 绪的转换过程 ，杭子和先生用了一个 胥送下后，到渔翁的身上就转换为小 [哭头]腔。所谓 “半个”是因为虽然 [长撕边一击】来给予配合，妙在这个 锣的凤【点头]台‘‘台台令台乙令台”，不 前面 “可叹我一家”的行腔俨然起[哭 长【撕边】是慢起后再转软而收住，层 仅前后的节奏贯穿一致，尤其以锣鼓 头】的行腔走势，但 “无结果”却没按 次感非常强，通过音响、节奏的丰富 大变换手法来刻划人物的意识非常 照常规例行[哭头]腔 2“1121……”(最 54 由工’苏省 演艺集 团省京剧 院排演 的大 型少儿互动神 话剧 《大 闲 天 宫》10月