电影《南京!南京!》叙述视角分析.pdfVIP

116 渤 海 大 学 电影《南京！南京！》叙述视角分析 报 哲 黄 鑫（渤海大学艺术与传媒学院，辽宁锦州 121013 ） 学 社 会 科 学 版 摘 要 《南京！南京！》是一部在国内争议很大的电影，它主要体现在冒险地颠覆了以前反映南京大屠 杀的模式，从一个日本士兵角川的视角来串联整个故事，重新诠释了战争的本性，在概述了日本士兵全 貌之外，也凸显了日本士兵同为战争的受害者、反思者的主题。电影中勾勒了很坏的日本兵群像，而刻 画了一个好的角川士兵，逻辑上看似站稳脚跟，但关键问题是，以角川这个孤例人物来通篇说明战争中 人性 在的真实性，其说服力并不强。电影以个体人性真实的放大为叙述视角，从而强调战争中人性和 历史的真实，此叙述视角值得探讨与反思。 关键词 南京南京；叙述视角；人性；战争 中图分类号 J 904 文献标识码 A 文章编号 1672-8254（2014）03-0116-04 稿日期 2013-10-15 作者简介 黄鑫（1978—），男，渤海大学艺术与传媒学院讲 ，从事影视创作与传媒研究。 者的众多形象。从其真实可信程度上看，很难分 —陆川的叙 一 辨出纪录片与故事片哪个更真实—— 述视角表述，加强了其影片的真实性，更加震撼 从第一部电影《寻枪》开始，到《可可西里》 和深入人心。 《南京！南京！》《王的 宴》，陆川导演一 在尝 从单一叙述到群像叙述，再到庞大的战争 试不同的电影题材，而且每次与之前相比，野心 影片中个体人性无限放大的叙述，陆川始终不 都更大，对于一个青年导演而言，在中国商业电 放弃自己在大商业电影环境里叙述视角的突 影市场的缝隙中能孜孜以求个人化的表达，实 破。在电影《王的 宴》中，依然能看到一次 现 为难能可贵。 楚汉战争的独特叙述视角。如此决绝而又荡气 虽然2002 年发行的《寻枪》有抄袭日本电 回肠的叙述 示，在现有的中国大商业电影被 影大师黑泽明的《野良犬》之嫌，但是一个初出 浮躁的商业文化所裹挟的语境下，陆川导演的 茅 的年轻电影人，敢在自己的处女作中翻拍 大师像已初露端倪。 心目中的大师作品，其勇气可嘉。虽然影片的故 事框架、情节、结构、人物设置、主题、情绪渲染 二 等关键因素未做过大改动，但是在视听语言、叙 事形式方面还是有不小的突破，可圈可点之处 无论是起点的《寻枪》，还是高原无人区的 与科恩兄弟的电影血脉相承。 《可可西里》，以及颠覆历史视角的《南京!南京!》 2004 年，为陆川赢得赞誉的第二部电影《可 和宏大巨制的《王的 宴》，其主题的新颖性、空 可西里》面世。其发力程度，已然看不出这是一 间的多样性、人性的复杂性、内容的宏大性，更 个仅仅拍过一部电影的导演的作品。虽然影片 重要的是其年轻导演的持重性，在世界电影史 仍有参考关于可可西里的一部纪录片的成分， 中都占据一席之地。 但其纪录片叙述视角与故事片《可可西里》视角 但是，不能因为陆川导演的大师像，而忽视 已截然不同。纪录片是单一主人公的视角；故事 其电影在视角处理细节方面的随意性。这一缺 片是群像视角， 现可可西里无人区一群保护 憾在《南京！南京》这一影片中比较典型，叙述视 角看似独特，但仍有欠严谨，以战争中的个体人 态，其寓意是强调战争的残酷。反对者的意见也 117 性的放大解读，来强化甚至支撑了整部影片的 十分尖锐，认为故事编得很牵强，美化了日军 渤