清初山水画发展格局浅析及山水画教学.pdf

中文摘要 清初是中国美术发展始上的一个重要时期，这个时期的绘画领域，尤 其是山水画坛仍延续着明以来的画风，文人画盛行，在清初的社会、政治、 文化、新思潮、经济和艺术发展自身规律的影响下，加上在晚明书画大家、 美术理论家董其昌的“南北宗论”推波助澜，中国山水画呈现出封建社会有 史以来少有的繁荣局面，涌现了许多杰出的山水画大家。创作了许多具有 个性特征的新作品。形成了不同的艺术风格，产生了极具影响的众多流派。 存这些艺术流派中，尤以“四王”画派和“四僧”画派最为著名。还包括江南 地区一些其他画派诸如金陵画派等。“四王”是指王时敏、王鉴、王翠、王 原祁，有时也加上吴历和恽格，合称“四王吴恽”或“清六家”，“四王”画派 又分为”娄山派”和”虞山派”，这一一派大多都奉董其昌的艺术主张为金科玉 律，致力于摹古，强调“日夕临摹”、“宛如古人”，“要求做到与古人同一 个鼻孔出气”，推崇元四家，追求笔墨技法，讲求蕴藉平和的意趣。其艺 术主张和艺术观点趋于保守，我们称之为“传统派”或“正统派”，“四僧”是 指弘仁、髡残、八大山人、石涛，他们在艺术上主张借古开今，反对陈陈 相因，他们不受古人约束，自辟蹊径，强调个性。”其艺术主张及观点具 有开拓性，我们称之为“个性派”或“野逸派”。因此，清初的山水画坛呈现 出以“四王”为代表的传统派阵营和以“四僧”为代表的革新派阵营的新格 局，对于这两大绘画流派产生的原因，是本课题要探讨的问题，为此，本 文将以中国古代美术史为基础，采用对比分析方法，在现象和事实的陈述 中寻找清初山水画两个阵营格局形成的成因，本文将从社会、政治、经济、 思想、文化、艺术自身发展规律等方面来分析推出其原因。 同时在本论文中，本文以史实为证据，提出了我个人新的看法和观点， 即把王犟、吴历、恽格归类于传统派，是不太正确的简单归类方法。根据 此三人的艺术主张，思想倾向和绘画风格特点以及艺术实践来分析，应将 他们归类于革新派才比较符合客观历史事实。今天，我们应该以公正、客 观地态度来评价他们的历史功过，给他们以应有的正确评价。这既符合历 史的真实又能公正客观地评价。 通过对“四王”、“四僧”的艺术理论和艺术实践的研究，对我们今天的 艺术创作也大有裨益。尤其对于山水画教学极富启发意义。我们应该更坚 定地继承和发扬中华民族优秀传统艺术，开拓创新，进行科学的教学，让 中华传统山水艺术焕发出更加灿烂的光芒。 关键词：“四王” “四僧” 山水画 国画教学 Abstract of inthe onthe State PaintingEarly BriefAnalysisDevelopingLandscape Reriodof andChinese Education Painting QingDynasty Landscape Chineseare an inthe of developmentexperienced stage earlyperiodQingDynasty．In important inthefield of was this of style Dynasty period，especially landscapepainting，thepainting Ming a 13 was witnessed stat