莎士比亚戏剧人物名称翻译研究.pdfVIP

2009年 1月 湖北第二师范学院学报 Jan．2009 第26卷第 1期 JournalofHubeiUniversityofEducation Vo1．26 No．1 莎士比亚戏剧人物名称翻译研究 李春江 (南开大学 外国语学院，天津300071) 摘 要：戏剧人物角色名称可以向读者说明剧中主要人物的姓名与身份，帮助读者对戏剧产生初步的了解，理清人物关系的 脉胳。人物名称的翻译成功与否对于戏剧的传播效果有着重要的影响。本文对莎士比亚戏剧 中的人物命名方法进行分类 ， 并对朱生豪、梁实秋和方平的莎士比亚戏剧译本 中的人物名称处理方法进行比较研究，分析不同处理方法的利弊得失。 关键词：莎士比亚；戏剧人物；人物名称；翻译 中图分类号：H315．9 文献标识码：A 文章编号：1674—344X(2009)0143113-04 基金项目：南开大学2008年度人文社会科学校 内文科青年项目，项 目编号：NKQ08053． 作者简介：李春江(1973一)，男，天津人，讲师，博士研究生，研究方向为典籍翻译。 一 、 莎士比亚戏剧人物名称分类 4．暗示戏剧情节。 《第十二夜》中的Olivia是一位富有的伯 戏剧中的人物名称并不是随意安排的，而往往是戏剧家受到 爵小姐。由于兄长去世 ，她长期沉浸在极度的悲伤中，发誓不接 多种因素影响的结果 ，它们凝结着戏剧家的心血，被赋予一定的 受任何男子的求爱，公爵虽然痴情于她，也未曾使她心动。但是， 含义。巴尔胡达罗夫称这种姓名为 “有意义的姓名”。…它们不仅 当她见到女扮男装的西萨里奥时，却把悲伤一扫而光，主动对这 仅是 “区别性的语言符号、书写符号，而且是作品不可分割的一部 位年轻的仆人追求起来。而西萨里奥的真实身份则是薇奥拉(Vi— 分，是作者个人的语言风格、艺术风格与精神追求的精华。” 莎 ola)。可以看出，她们两人的名字十分相近，似乎暗示着 Olivia爱 士比亚戏剧中人物姓名的安排可以归纳为以下几种情况： 上了一个虚幻的自我，一个男儿装扮的自我。如果这两个戏剧人 1．沿用原始题材。许多莎士比亚戏剧并不是完全独立创作 物名称真的存在这种暗示情节的作用，在翻译中也是难以再现这 的，而是借用以前已有题材。肖伯纳曾经讽刺莎士比亚是 “讲故 种效果的，译者也只能 “望名兴叹”了。 事的天才”，只要其他人给他先讲一遍”。 有时，莎士比亚直接沿 5．职业特点。《仲夏夜之梦》中的几个工匠的名称都与他们 用了题材中的人物姓名。比如 《驯悍记》序幕中出现的补锅匠斯 的职业特点相关，织工的名字 Bottom本来表示 “线团”的意思，自 赖 (ChristopherSly)，酒醉后被抬到贵族府邸，待他醒后发现身上 然与织工的工作密切相关；木匠的姓名 Quince表示木楔之意；而 穿着华丽的衣装 ，四周仆人伺候 ，还有一位娇妻相伴 ，并向他讲述 补锅匠的名字Snout则表示壶嘴，与这类工匠常常需要为人修理、 了他十五年的疯癫。这戏剧并非莎士比亚原创 ，而是取材于一出 疏通壶嘴有关。而裁缝的名字 Starveling则与一句英语俗语有关 ： 同名旧剧，剧中原本就有一个叫斯赖的人物。再如 《亨利四世》中 Ittakesninetailorstomakeamall。这句成语本意是指绅士们需要 福斯塔夫起初也不叫这个名字 ，而是沿用了编年史中的原型人物 注重 自己的外表，对衣着特别在意。但是在该剧中则对这一俗语 的真名：欧尔卡苏。 做了另一种解读，理解为九个裁缝的体重才和一个正常人一样， 2．纪念亲人。1596年，莎士比亚唯一的儿子哈姆奈特 (Ham． 因此 ，梁实秋将其译为 “瘦鬼”。 net)夭折，死时仅 1