第五章现代设计的萌起.ppt

一、现代主义的定义、形式及特征 1.现代主义设计的定义 实质上是相对于传统意识形态的革命。 广义：19世纪80-90年代以来兴起的一种反 传统的美学、文学思潮，发展到20世纪五六十年 代。广义的现代主义指的是各种文学、艺术流派 的总称。 狭义：20世纪初到二战之间取代象征主义而 出现的几个特定文学艺术流派，如表现主义（对 “普遍的人性” 的宣扬） 、构成主义等。 2.现代主义设计的形式及其特征 宗旨：面向大众的设计、理性 （1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃 装饰来降低成本为大众服务。 （3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体 设计，提出在模型的基础上进行设计规划。 （4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、 经济的目的。 优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高 了生产效率，促进了生产力的发展。 缺点：存在造型单一化倾向。 二、德国工业同盟和现代设计运动的发生 1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的 重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工 业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展， 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张 （1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察， 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣 传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育 进行彻底改革。 （2）德国工业同盟组织规模与设计主张 德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。 穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。 威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。 风格派的四点特征： （1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺 术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关 心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素； （2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一； （3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用； （4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基 本原色和中性色（黑、白、灰）。 2.构成主义代表人物及其作品 列捷西斯基、塔特林、 佩夫斯纳、罗钦柯、斯登伯兄弟 （1）列捷西斯基:版式设计 El (Eliezer Markovich) Lissitzky 克来恩 采用不上漆色的木材自然本色和皮革及素色织物相结合 （5）莫里森（Stanley Morison）－－新罗马体 2.奥地利的设计  纽雷斯－－Isotype，图画语言 3.法国的设计勒·科布西埃(Le Corbusier) 对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，抛弃一切附加的装饰。建筑设计采用机器的造型，模仿轮船、飞机的部件等，但它们与机器的功能及效率并无关系。 勒·科布西埃“建筑五要素” （1）底层透空，下设立柱，把地面留给行人； （2）屋顶花园，用平顶，上设花园； （3）自由空间，用框架结构，内部空间模块化， 按需处理； （4）横向长窗，窗可以自由开设； （5）自由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。 在现代设计史上运用自然光来创造良好的建筑设计造型和内部空间的杰出人物。 勒·柯布西埃曾说：“我们的眼睛生来是为了欣赏光照下的各种形式。” 朗香教堂造型多种象征意义 朗香教堂 柯布西耶设计的日本西方艺术博物馆 1928年设计的萨伏伊别墅 1928年设计的萨伏伊别墅 4.斯堪的纳维亚的设计 北欧的现代主义设计：有极为浓厚的社会民主主义内容，功能好，价格低廉，能够为公众服务。 好设计－－为人人的设计 （1）瑞典设计 马特松 （2）芬兰设计 阿尔托（1898-1976） 建筑、家具设计师 建筑设计 设计理念：设计不单为满足功能需要，更要贴近使用者与物件之间更深一层的相互关系。 认为所有参与设计的物料应该