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中国现代文学 笔记整理第一章：前“五四”时期的文学 1900-1916第一节：转变的前夜文学从近代向现代转变的条件：文学在近代向现代转变的过程中，得益于新闻出版业的蓬勃发展、西学东渐、教育制度的扭变和对于白话文的提倡。第二节：散文界的革命维新变法失败的惨痛教训使改良派意识到民智未开，政治上的改革难以奏效，所以一场旨在为现实政治与思想启蒙服务，涉及诗歌散文、小说和戏剧的文学革新运动使在梁启超的提倡下全面展开。第二章：梁启超第一节：梁启超在近代文学革新运动中的作用及其贡献在梁启超关于小说界革命的口号及其理论指导下，晚晴出现了《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》、《老残游记》等四大谴责小说。第二节：少年中国说《少年中国说》一文充分地反映了梁启超新文体的风格：热情奔放、层次深入、雅俗共赏（《少年中国说》的语言特点）第三章：“五四”文学革命胡适的《文学改良刍议》一文主张以白话取代文言，来作为现代文学的语言，它集中地批判当时社会上流行的文风，比如：空洞无物、无病呻吟、模仿古人的陈词滥调等等。胡适的主张有着反封建的锋芒。他所提倡的语言革命实际上也是思想革命的反映。【文学革命的开端】第四章：鲁迅 【1881年生于浙江绍兴】第一节：创作道路鲁迅运用杂文这种短小灵活的形式承载丰富的思想意蕴，通过深刻的文化与社会批判主张进化与改革。他的杂文集主要有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》和《且介亭杂文》等。第二节：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》《呐喊》与《彷徨》中的多数作品深刻揭露与无情批判了封建主义的吃人本质。鲁迅始终注意找出农民精神上的病根，他还在创作中剖析知识分子的思想矛盾和苦闷。第三节：《伤逝》子君是一个单纯、温和、善良、可爱而又软弱的少女。第五章：徐志摩第一节：新月社【1923年 徐志摩 北京】早期新月社诗人发表的作品虽然流露出唯美感伤和神秘的倾向，但是并不缺乏对社会现实的关心和对于军阀统治的不满。后期以《新月》月刊创刊为标志，更加趋向去唯美和讲究诗歌的艺术。新月社的代表性的诗人为徐志摩、闻一多和朱湘等。他们反对直抒胸臆，为此闻一多提出关于新格律诗的主张，徐志摩进行了新诗体制上的许多试验。第二节：生平徐志摩的散文集有?：《落叶》、《巴黎的鳞爪》、《自剖》和《秋》。第三节：我所知道的康桥《我所知道的康桥》借助描写剑桥的自然景物，来抒发徐志摩对剑桥文化的眷恋之情。第六章：三十年代的文学第一节：三十年代的文学潮流海派文学和上海的现代都市工业文明相伴而生，跟中西文化全方位交流的集散地共同发展，从而逐步具有一种相当复杂的现代性，并在这种基础上形成了它在艺术上的时髦姿态，善于迎合读者消费趣味、市民大众立场，精于文学市场运作的商业化意识的鲜明特点。三十年代海派文学的主体，是新感觉派作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存等。第二节：京派京派主要是指三十年代以北京为中心的自由主义作家群，在题材上他们大多倾向于对乡土中国与平民现实的描写，在风格上，京派作家大多倾向于从容不迫与有所节制的古典式审美，在文体上，他们大多创作比较成熟的小说样式，京派的代表作家主要有沈从文、费名、何其芳等。第七章：沈从文【1902-1988】第一节：生平《湘行散记》和《湘西》是沈从文主要的散文集，比小说更为直接地表达了作者对于这片土地深沉的爱和对统治者鲜明的恨。两者以独创的笔法，传达了湘西人民真实的生存状态，而他们对爱与美的一贯追求则令人肃然起敬。第二节：《一九三四年一月十八》《一九三四年一月十八》所写是沈从文等途中在接近沅陵时前后几个小时的所见、所闻、所感。第八章：二十世纪中叶的文学第一节：从启蒙文学到战争文学抗战开始后，中国的政治地理实际上被划分为三个地区，即日本侵略者占领的沦陷区，国民党统治区和共产党领导的解放区。这三个地区的文学也相应地表现出不同的形态特点。此外，还有抗战初期存在的孤岛文学。第二节：七月诗派除了艾青与田间以外，七月诗派的主要诗人还有阿垅、邹荻帆和冀汸等二十多位。他们的诗歌创作紧紧地和民族解放战争的现实结合在一起。第九章：艾青第一节：生平艾青既强调感觉的捕捉和意象的创造，又重视色调、声调的和谐，她兼收并蓄中国现代派与格律派诗歌的探索与成功，并表现出突出的散文化倾向，达到了当时自由体诗歌的艺术最高峰。第二节：《雪落在中国的土地上》艾青的这首名作集中表达了作者在外敌入侵与民族危机日渐严重的时刻，忧国忧民的沉重心情，在这忧虑里展现了她对祖国与民族命运的赤诚关切。《雪落在中国的土地上》一诗的艺术特点可以归纳为：语言上具有散文美，比喻奇特。第十章：张爱玲第一节：生平《流言》一书的艺术特点，大体上可以归纳如下：小中见大、叙事抒情、清新洒脱，遣词造句亲切自然、耐人寻味。第二节：《私语》《私