平遥古建筑大木构件装饰与建筑空间研究20081131093755233.pdfVIP

维普资讯 平遥古建筑大木构件装饰与建筑空 的构件有两种：一种是水平放置的华棋；一种是头 (前)低 后(尾 )高、斜置的下昂。”[1]PT~3因此，下昂在外延铺作中无 间研究 论是功能上还是艺术表现上，都具有突出的作用。到了元 高培云 代，昂的艺术处理更为多样化，不仅在琴面昂的基础上出 (山西建筑职业技术学院，山西太原030006) 现了弓形、五边形等几何形式 ，还出现了明清时期象鼻昂 的先声。到了清代，昂的艺术处理手法就更为多样 ，斫杀仿 摘要 ：平遥是我国的历史文化名城，平遥古建筑跨越千年， 佛已经不能满足艺术上的需要 ，于是大量引入雕刻的手 涵盖众多建筑类型，不仅数量众多，而且具有很高的文化价 法，创造出了凤头昂、云头昂等多种类型。下昂的结构功能 值。“结构与装饰的统一体”是我国古代建筑的重要特征之 与突出形象结合的恰到好处 ，对于外檐空间氛围的营造起 一 。 大木构件作为最主要的结构组成部分，同时又被赋予 着重要作用。在镇国寺万佛殿外檐铺作中，低矮的檐柱、平 了装饰的意味，成为建筑装饰的重要载体。大木构件装饰 远的出檐使得斗棋显得比实际尺度要大得多，这种比例关 或明白于表面或蕴含于其中，风格迥异，多姿多彩。 系使得双下昂形象特别显著。倾斜低垂、尖锐锋利的批竹 关键词：平遥古建筑；大木构件 ；装饰；建筑空间 昂，有一股不可阻挡的气势，外檐空间也因此而具有了肃 中图分类号 ：TU一80 文献标识码 ：A 文章编号 ： 杀压抑、慑人心魄的氛围。与之形成鲜明对比的是，金代文 1008—8881(2008)02—0145—01 庙大成殿外檐铺作中的双下昂由于采用了琴面昂的形式， 因而显得柔和轻盈，再加上铺作层与柱高 比例的减小，更 中国建筑的空间可分为外檐空间与内檐空间两大组 加强化了这种飞升的动势，外檐空间也就显得格外轻快 ， 成部分，其中外檐空间指的是建筑檐下或廊下形成的过渡 令人产生要踮起脚尖、振翅欲飞的欲望。在清代的礼制建 性空间，这是中国建筑所特有的空间形式 ；内檐空间指的 筑城隍庙献殿 、武庙乐楼外檐铺作中，下昂被施以了多变 是建筑的室内空间。大木构件作为建筑的主要组成部分， 的雕刻，这不仅丰富了檐 口的造型 ，更渲染出了热烈欢腾 其装饰对于建筑 内、外檐空间艺术效果的营造起到了重要 的空间效果 ，极好地烘托出了对神灵的颂扬气氛与强烈的 的作用。 “热闹为先”的世俗心态。 2，大木构件雕刻与外檐空间 一 、大木构件斫削、雕刻与外檐空间 雀替的雕刻纹样常常根据建筑的性质或房主的喜好 1，大木构件斫削处理与外檐空间 而呈现出不同的风格12]。如在城隍庙献殿的额枋下，雀替上 (1)柱 施以压低隐起式的浅浮雕 ，纹样为龙行云海的图案 ，与檐 檐柱处在建筑内外交接部分，其形象对于檐下空间氛 下的其它装饰形式完美地融为一体，有助于外檐空间热烈 围的营造起着重要的作用。柱表面主要有卷杀 、收分等处 氛嗣的营造。在清代民居的外檐下，各式各样雕刻纹样的 理手法，称之为梭柱。这些迥然不同的形象造就了不同的 雀替或绚烂夺 目或素淡沉静 ，无不反映出主人对于吉祥安 檐下空间氛围。在唐 、五代时期，由于铺作层起着支承屋架 康 、幸福长久的追求。再者，雀替与额枋 、檐柱构成了视觉 的重要作用，斗棋特别硕大，占到檐柱高的 1／2左右，所以 框架，恰将其后的锢窑发券框在其中，显然这是经过细致 檐柱受到巨大压力 ，显得低矮而粗大，卷杀形成的梭形正 推敲的。雀替雕刻的精美通透与锢窑的敦厚质朴形成了强 是暗合了这种受力作用。对应于五代时期的