基耶斯洛夫斯基＂三色＂系列片中的隐喻.pdfVIP

导演评述 M0VIE UTERATURE 基耶斯洛夫斯基 “三色”系列片中的隐喻※ -马晓雁 (宁夏师范学院人文学院，宁夏 固原 756000) [摘 要] 尽管基耶斯洛夫斯基认为电影很难表现隐喻，但其 “带有神秘主义的、悠悠怆情般”的电影叙事构成了 一 个隐喻的织体。本文以其 “三色”系列片为例探讨了其电影特写镜头中的寓意：对人生仅此一次的无奈叹惋和对 第二次生命的希冀、对人的孤独宿命的哀叹、对存在于彼此交织的微妙联系之中的来世的思考。如果说文学是显现 在话语蕴藉中的审美意识形态的话，基耶斯洛夫斯基充分说明了电影是显现在镜头蕴藉中的审美艺术。 [关键词] 基耶斯洛夫斯基；隐喻；“三色”系列片 克 日什托夫 ·基耶斯洛夫斯基——这位被誉为 “当代 放进回收箱的用意何在呢?下意识的，他们希望那酒瓶能 欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌的”电影大师 、 够被再利用。如果不能再利用是一件多么遗憾 的事情啊? 这位被~mJjJ,枫称为 “深紫色的叙事思想家” ( 《沉重的肉 可是人生没有如果，它注定 了不可 以再利用。就这一遭， 身——现代性伦理的叙事纬语》)终其一生以电影语言探讨 不论你走过一条什么样的弧线。这样的感悟在行将就木的 着人类的精神性存在。尽管导演本人认为电影很难表现隐 老者那里会更深切。而老者们的下意识正是导演的潜意识 喻，但其 “带有神秘主义的、悠悠怆情般”的电影叙事构 的表达 。 成了一个隐喻的织体。 基耶斯洛夫斯基小的时候几乎全家都患病，他得的肺 炎，父亲患有肺结核，为给父亲治病举家迁徙四处求医。 “14岁时我已搬过40次家，总是坐着卡车或火车到处旅行。 基耶斯洛夫斯基在其 “三色”系列片 《蓝》 《白》 这很有助于激发儿童的好奇心。”在这好奇心中一定也有一 《红》中刻画了同一幅 (抹去性别差异)特写画面 ：一个 个问题，正如 《十诫 ·一》中帕维尔问父亲的：什么是死 垂垂老者不遗余力地将一个空酒瓶放进回收箱里。导演也 亡?父亲回答说 ：心脏停止跳动就是死亡。疾病的隔壁住 是不遗余力啊，三部影片中都费尽心机描绘同一个画面。 着死亡，对于年少时期的基耶斯洛夫斯基而言，在东奔西 导演想要表达什么? 走随母亲为父亲治病的过程 中一定疑惑过，伤感过，绝望 在 1994年纽约电影节上，导演解释说： “我要说的就 过。在他后来的几乎每一部影片中都探讨过死亡的命题， 是， 你‘可以帮助一位年老体弱、没法把瓶子扔进垃圾桶的 也 曾经 以 “双重生命” 的方式试 图给人 “第二 次机会 ” 女士 ’。”它提醒我们，某一天，我们 自己也会老到没法把 ( 《双重生命 ，第二次机会：基耶斯洛夫斯基的电影》，安 瓶子塞进垃圾桶。” 《蓝》 中的朱莉陷在 自己的情感黑场中 内特 ·因斯多夫著)。 没有看见那老者， 《白》中的卡罗尔因为命运对 自己的嘲弄 基耶斯洛夫斯基也说过： “《红》的主题是条件式 对那老者熟视无睹， 《红》中的瓦伦蒂娜 向老者伸出了援 的……如果法官晚出生40年的话会发生什么……如果我们 手。按照编剧皮斯雅维兹的解释 ，“《红》是一部反对冷漠 能回到20岁那该有多好。我们会做出多少更好、更聪明的 的电影”。基于主创者们的共同阐释， “三色”中这一共有 事 !但这是不可能的，所以我才拍了这部电影——或许我 的画面历来被人们解释为对爱的呼唤。 们的生活本可以过得更好。” 然而，我们能比导演走得更远些吗?哪怕是一种误读。 因此，有理由相信，那些重复的画面是对人生仅此一 主演 《维罗妮卡的双重生命》与 《红》的伊莲娜 ·雅 次的无奈叹惋 ，是对第二次