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惊险片的衰落与类型突破 _陈 默 (北京电影学院，北京 100088) [摘 要] 从电影诞生到现今的百年发展历史当中，类型内部的突破就一直是电影创作者不可回避的一个问题，没 有任何一种类型的模式不是随着时间推移而发生着改变的，所有的电影创作者也只有客观认识到这条电影创作的铁 律，才有可能在现今的电影市场获得成功。本文以惊险类型片作为一个切入点，用以洞察类型电影发展的一般过程。 同时，用理论与实际案例相结合的方式，对惊险类型片长期经历的一个上下起伏的过程作以细致的总结与分析。 [关键词] 惊险片；类型电影；确定与不确定空间；类型突破 我始终认为，我们对某一种电影类型发展史的分析， 狭义惊险片的兴起与衰落 其实是具有一定的普遍价值 的，因为在类型电影 的群体当 中，其内部要求与表现形式是大同小异的，从发展原理角 在电影理论的研究当中，电影首先被看成是一种商业 度来看，其轨迹与路线也趋于相同。正所谓工业化是电影 性的大众传媒，也正因如此，电影这种影像媒介才能经久 产业发展的一个必经阶段，也是验证电影行业是否具备繁 不衰地成为观众娱乐消费的主体。惊险片本身的属性也正 荣基础的一个重要考证 ，因此 ，我们将某种类型的电影其 是契合了电影娱乐消费的功能。早在 1903年拍摄的 《火车 中所存在的症结做适当的普遍看待 ，对于电影工业的完备 大劫案》就已经初步对这一类型有了一个比较完备的规划。 与延伸还是有一定的现实意义的。 后面的很多狭义的惊险片都受到了 《火车大劫案》的强烈 众所周知，电影类型不是一成不变的，它是需要紧随时 影响，正如前面我们对狭义惊险片特点的概括一样，其整 代发展、技术革新等多方面的因素而不断蜕变的，无论从电 体风格就呈现出这样一种态势。由于类型建立的相对完备 ， 影的创作者角度还是电影观众的角度，这都是不容回避的一 在早年的电影市场当中，狭义的惊险片迎来了它最为辉煌 点。在这里 ，我之所以对惊险片这一类型做一个较为细致的 的一段时期。但是客观地讲，这种辉煌的出现，是伴随着 分析，原因在于，惊险片是走过了一个兴盛——衰落——求 一 个还不够发达 、不够成熟的电影大环境的，并且限于电 变的这样一个过程的，并且这个过程对于整个类型电影的发 影业发展的时间较短，观众对于电影的消费基本上是建立 展具有一定的典型性与代表性。之前强调的某种个案类型分 在对一个新生的娱乐产物消费的基础之上，然而我们还是 析之于类型电影整体所具有的普遍价值，就可以从分析惊险 清晰认识到，对于新鲜事物的}肖费是不能等同于对电影本 片由退变到蜕变的过程当中洞见一些启示。 体进行消费的。因此，根据现有的众多案例来看，忽视电 影本体的做法大都没能获得一个较好的经济回报。 一 、 惊险片的狭义与广义之分 类型电影不是一种投机行为，因此，狭义惊险类型片 在类型电影的归类当中，对惊险片有着狭义与广义的 如若受到了某种 固有模式的限制 ，或只是作为一个新鲜娱 区分，这是由惊险片本身所特有的属性决定的。狭义的惊 乐产物，那么它的生命力是可以看到尽头的，在我们还不 险片即是指传统意义的惊险片，又称探险片或冒险片。通 算漫长的电影发展史当中，有太多涸泽而渔、焚林而猎的 常将主人公设定为一个具有高超技能的孤胆英雄，整个故 案例存在，其根本原因就是没能遵照一个 良性运作的电影 事大都以寻宝或是大决斗一类的事件作为主要线索，并且 创作规律。可悲的是 ，这种案例在今天仍然在以各种各样 要在途中邂逅一个性感美女以补充故事的情感线索。而对