论《烈火红岩》中江姐形象的嬗变及其原因.pdfVIP

作品透视 M0V哐 LlTERATURE 论 烈火红岩 中 江姐形象的嬗变及其原因 _高 月 冯雪燕 (1．长江师范学院文学与新闻学院，重庆 408100；2．重庆城市管理职业学院，重庆 401331) 【摘 要] 《烈火红岩》中江姐的形象和以往银幕形象有了较大的改变。影片在真实反映江姐英雄事迹的同时，首 先还原了江姐作为一个女人、一个妻子、一位母亲的身份，塑造了一个外表柔弱、内心坚强的女人形象。首先是 一 个普通女人，有自己细腻的感情生活，其次才是一个投身革命事业、具有坚贞信仰的革命者，为观众塑造 了一 个有血有肉的人性化江姐。这样的转变，与新的历史资料的披露、导演编剧审美倾 向、演员 自身的理解与演绎及 受众等有直接的联系。 [关键词] 《烈火红岩》；江姐；服饰 ；受众 “红岩”英烈的忠贞不朽影响了无数人 ， 《红岩》 《在 之余的深夜，她仍不知疲倦地编织着代表她心意的毛衣， 烈火中永生》等成为几代人的精神支柱。随着 “红岩”原 不时露出幸福的笑容。得知组织派她送药品到华蓥山时， 著以及 由原著改编的影视剧的出版和传播，“江姐”的形象 即将要和老彭见面时，流露出欣喜与羞涩的笑容。当晚， 更是成为中国人耳熟能详的经典形象。 便抓紧织完毛衣，抱着毛衣想象着和老彭见面的情景，脸 “电影不是仅就一个主题展开的，而是基于某些原因和 上挂着幸福的微笑，非常温馨和温暖人心。丈夫被杀后抱 为了产生某种意义而对该主题的一种特定诠释……历史上 着毛衣长跪不起 ，悲痛欲绝。在影片中，这件灰色毛衣没 任何一部电影，不管它表现的是家庭、战争还是种族冲突， 有起到传统的蔽体保暖作用，而是江姐和彭咏梧情感的象 它们被表现的方式以及以这种方式来表现的原因，则各不 征物。 相同。”①所 以，尽管都是表现 “红岩”精神，但 《江姐》 《烈火红岩》中最经典的服装道具便是江姐的红毛衣， 《在烈火中永生》 《烈火红岩》等表现的侧重点和表现方式 不仅是江、彭二人 的情感见证 ，更是鲜血与革命精神 的 各不相同。和以往的反映江姐故事的影视剧不同， 《烈火红 象征。 岩》在真实反映江姐英雄事迹的同时，首先还原 了江姐作 红毛衣，不仅具有视觉上的美感，还承载有其他功能。 如江姐在受严刑拷打之前脱下毛衣叠好，导演通过对红色 为一个女人、一个妻子 、一位母亲的身份，塑造了一个外 毛衣的处理方式来强调其关系中令人不安的高潮部分。红 表柔弱、内心坚强的女人形象。首先是一个普通女人，有 色暗示暴力和激情，本来是一场血腥令人发指的严刑拷打， 自己细腻的感情生活，其次才是一个投身革命事业、具有 影片却把画面的焦点集中在从容不迫叠毛衣的慢动作或细 坚贞信仰的革命者，为观众塑造了一个有血有 肉的人性化 节，是对敌人的公然挑衅。此外，临刑之前其他衣服都送 江姐 。 人了惟一想穿着红毛衣 (并解释了对红毛衣格外钟情的原 在 《烈火红岩》 中，服饰道具的运用对江姐形象的塑 因是跟丈夫结婚的时候穿的就是这件红毛衣)，岸秀帮着 造起了重要的作用。 穿、补红毛衣的细节，穿着红毛衣抱抱小卓娅 ，和许建业 服饰与情感：《烈火红岩》中江姐形象的嬗变