论电影《安娜·卡列尼娜》的银幕化差异.pdfVIP

风格与特色 n，K，VIELITERATIJRE 论电影 安娜 ·卡列尼娜 的银幕化差异 一严 佳 (郑州成功财经学院，河南 巩义 451200) [摘 要] 改编文学作品在现今的电影事业中早已司空见惯，将观众喜爱的文学作品进行改编与拍摄，从而让观 众享受到与文字审美截然不同的视觉与听觉审美。小说 《安娜 ·卡列尼娜》是一部经典的文学著作，其在文学上 的崇高成就吸引了各国影视人对该作品的改编风潮，由此改编的电影作 品高达二十多部 ，有多个国家的不同版 本，呈现出不同的银幕审美。在此，本文将从 1955年中国版与1935年美国版电影 《安娜 ·卡列尼娜》入手，重 点探讨不同版本的银幕化差异。 [关键词] 《安娜 ·卡列尼娜》；1955年中国版；1935年美国版；银幕；差异 对于电影来说，其改编取材范围广泛而多样，可以是 影。以电影作品为例 ，由小说 《安娜 ·卡列尼娜》改编的 文学著作 ，也可以是流行小说 ，而对于这些作品的改编是 电影版本多达几十部，有美国版、中国版 、俄罗斯版 、前 为了满足观众的审美追求 ，通过影视拍摄将文字作品成功 苏联版、英国版等等，不同国家版本的电影作品呈现出不 转换成影像作品，从而给观众带来与文字审美截然不同的 同的审美风貌，下面将 以1955年 中国版和 1935年美 国版 视觉与听觉审美。纵观许多由文学作品改编 的电影作品， 的电影作品为例，重点分析这两个电影版本之间的银幕化 其中不乏有取得成功的典范，如此便逐渐形成一种潮流趋 差异 。 势，掀起了一股改编浪潮，甚至到El前为止这股浪潮趋势 二、1955年中国版与 1935年美国版的银幕化差异 依旧没有丝毫的减弱。当然 ，改编并非是简单地进行文字 与影像之间的转换 ，而是一个复杂的二次艺术创作过程 ， (一)故事背景不同 需要编剧在深入了解原著内容之后，结合现实社会对历史 由于不同国家有着不同的社会生活环境，因而在对文 原著进行个性化的改编，将 自身的思想与时代意识 以及对 学作品进行改编时，编剧需要依据本国的社会生活环境以 原著的独特见解融入改编过程中，最终完成具有 自身创作 及本国观众的审美习惯来进行适 当的改编。这样改编过的 风格的改编影视作 品。由于人与人之间存在个性化差异 ， 影视作品为原著披上了一件新外衣，从而令改编之后的作 因而在对同一部文学作品进行改编时，会形成与众不同的 品具有本国特色与风味。于是乎，关于小说 《安娜 ·卡列 审美差异，从而造成银幕化的差异现象，但观众却能从 中 尼娜》的改编电影在 1955年中国版与1935年美国版当中， 获得不同版本的审美体验。 第一个银幕化差异表现在故事背景的不 同之上。 《春残梦 断》是1955年中国版 《安娜 ·卡列尼娜》的片名，在改编 一 、 小说 《安娜 ·卡列尼娜》及其改编 的影片中编剧保留了原著的基本故事框架，但为了使故事 《安娜 ·卡列尼娜》是一部经典的文学著作，出自于俄 剧情更加贴近中国人群的生活，于是编剧从中国社会现实 国颇具声望的作家托尔斯泰之手。这部作品其创作背景发 环境与状况出发，对原著的故事背景进行了改编，从而使 生在 l9世纪70年代的俄国，当时俄国正处于社会变革时 故事剧情发生了变化。在故事时代背景上，编剧将其安排 期 ，所有的一切都在变化 ，新兴的资本主义经济秩序开始 在民国的三四十年代，讲述了女主人公潘安娜与男主人公 统治整个俄国社会。而在这种改革变动中矛盾与问题不可 陈克烈 (代表卡列宁)、王树基 (代表渥伦斯基)三个人