论电影《生日晚会》中的女性形象.pdfVIP

环球纵横 MOVI E I J TERATURE 论 电影 《生 日晚 会 》 中 的 女 性 形 象 ■董菊霞( 平顶 山学院，河南平顶 山467002) [ 摘要] 英国剧作家哈罗德 ·品特著有多部舞台剧、电视剧、广播剧和 电影脚本，剧中对女性的描写大致分为 三类：男权视角下的女性、独立反叛的女性和角色缺席的女性。在 《生 日晚会》中品特从传统的男性视角出发， 刻画了兼有妻子、母亲和妓女多重性格色彩的两位女性麦格和露露。品特通过这两位女性形象深刻揭露了女性在 荒诞的现实中懵懂无知、随波逐流和 自主反叛却抗争乏力的两种不同状态 。 [ 关键词】 哈罗德 ·品特； 《生 日晚会》；女性形象；懵懂与反叛 哈罗德 ·品特是20世纪后半 叶英国出色的戏剧家，被 个体在惶恐不安中寻求 自我身份的印证。男人往往利用身 认为是 “荒诞派戏剧”的代表人物之一，2005年荣获诺贝 体优势通过暴力获取权力，从而迫使他人臣服，成为 自己 尔文学奖。品特擅长以夸张的手法通过最 日常琐碎的对话 权力规训下的统治工具 。女人在男权社会里大多处于失语 和阴暗狭小 的场景反映现实社会中个体内心深处 的焦虑及 状态，确认 自我身份之路也异常艰辛。 恐慌。从创作类型看，品特的作品分为舞台剧、 电视剧、 品特用微妙的手段把女性在 男权社会中的失语 与挣扎 广播剧和 电影脚本，其 中舞台剧和广播剧也相继搬上荧屏 。 两种状态表现得淋漓尽致，在他的创作 中， “女性们将主导 从创作阶段划分，又可 以分为早期的 “威胁喜剧 ”。中期的 权视为她们获得心理上完整和 统一的惟一方式，她们渴求 记忆戏剧和 晚期的政治剧。1958年， 《生 日晚会 》作为品 和要求 的就是作为人 的自我本性”L31。 特 “威胁喜剧 ”的代表作之一上映，引起评论界巨大反响。 影片 《生 日晚会》中的房东太太麦格是整个女性群体 中的一个类型，她在 内心深处强烈渴求家庭及社会 的认 同， 一、品特戏剧 中的女性形象 在剧作伊始 ，她就不厌其烦地询问丈夫一系列毫无意义的 品特在公开上演的27部电影脚本中塑造了一系列的女 问题，比如：饭好吃吗?你拿到报纸了吗?报纸不错PB? 性形象，其 中多部作品对女性的刻画都是从男性视角出发， 上面都有什么呢? 希望能够从中得到丈夫的认可和回应 。 她们兼有母亲、情人、妓女等 多重身份。因此，许多学者 然而丈夫的回答并非像她预想的那样，皮特只是简单地说： 认为品特作品中透露出性别歧视的因素。如刘岩认为品特 是的，不错，没什么特别的。接着她 以母亲的身份对仅仅 “把母亲塑造成唠叨、乏味、迟钝的女性，这表 明剧作家似 是房客的斯坦利，她甚至亲昵地叫斯坦利起床，高喊着： 乎对母亲及其他女性怀有一种不太 同情的态度”⋯ 。希腊剧 “斯坦，你再不下来我就去抓你了! 我来啦! 我数到三! 评家伊丽莎 白 ·塞克拉 多莉认为 “品特倾向于把他 的男性 一! 二!三! 我来抓你啦! ”HJ 13 人物用相当人性化的笔触描述，对他们的弱点给予理解 ”， 麦格以母性的身份不断出现在斯坦利身边，在言语上 而 “这种 同情的关注却没有倾注到女性人物上” 【2J 。事实 呵护他，称呼他为 “好孩子 ”，她把房客斯坦利当做 自己的 并非如此 ，品特在早期 的剧本创作中，女性形象大 多是母 孩子赋予无尽的母爱，然而这种母爱只以宣泄为 目的，只 亲、妻子和妓女，而在后期创作 中，则注重展现她们睿智、