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学术论坛 M0V哐 LITERATURE 欧洲及美国的女性先锋电影 ■李高华 (吉林艺术学院戏剧影视学院，吉林 长春 130021) [摘 要] 欧美先锋电影始 自20世纪30年代，基本上可以分为两大类：美国的 “竞合运动”及欧洲的 “政治先 锋派”电影。而女性先锋电影打破 了这两种派别的分界线，发展了包含关联理论的电影符号学。女性先锋电影大 致可以分为三大类：正式的、实验的、先锋的电影；现实主义的政治和社会问题纪录片；前文所说的先锋理论 (政治的)电影。女性电影制作人重新审视女性的文化 习俗，并重新塑造使之适应追求女性话语权等各种主题， 并取得了不同程度的成功。女性电影制作人以这样 的方式找到了自我，并构建与男性艺术家不同的表现形式。她 们用先锋的电影表现形式发 出了男权社会压抑下女性的呼喊，塑造了不同于传统好莱坞电影的女性形象。 [关键词] 女性；先锋电影；欧美 在美国，好莱坞电影似乎已经成为电影 的代名词 ，成 在这两种趋势里，沃伦更倾向于后者，即戈达尔与斯 为美国 “惟一”的电影。然而， “另类”的电影在美国其 托布一于叶 (沃伦所说的政治先锋派)模式。很显然，尽 实一直都存在。在欧洲，著名的先锋派如德 国的表现派、 管沃伦用词谨慎 ，他提出了能知与所指之间新的分离，这 法国的超现实主义和达达主义、法国的印象派、俄罗斯的 种分离最终会导致对所指的抑制，结果会形成 “纯能知” 形式主义和未来派等非常活跃，相比之下，美国的先锋派 艺术，与语言的意义毫无关系，即，电影成了 “纯电影”。 和独立电影制作人显得默默无闻。到 了2O世纪 30年代， 沃伦指出，正是女性 电影制作人和女性电影理论开始 帕尔 ·罗伦兹 (PareLorentz)、威尔德 ·凡 ·戴克 (Willard 打破了先锋派的分界线。这样说 的理 由很明显，只要看看 VanDyke)和拉尔夫 ·斯坦纳 (RalphSteiner)为当时的独 女性电影人已经取得 的成绩就明白了。女性被迫发展了一 立电影事业做出了巨大的贡献。20世纪40年代的代表人物 种包含了关联理论的电影符号学 ，因为现有的社会模式每 玛雅 ·黛伦 (MayaDeren)被称为40年代先锋 电影之母。 天都强加于女性身上的各种压抑。但是 ，由于这种压抑出 自20世纪60年代之后 ，美国新 电影成为谈论最多的先锋 自她们对意义的再现 (或是误再现)，如何避免出现这种再 电影之一，著名 的电影人有斯坦 ·布拉哈格 (StanBra— 现或误再现呢?女性 的声音一直都没有被真正地倾听过， khage)、迈克尔 ·斯诺 (MichaelSnow)、乔纳斯 ·梅卡斯 女性们如何避免在这个排除了女性的男权文化社会中，克 (JonasMekas)、安迪 ·沃霍尔 (AndyWarho1)等。 服各种困难从而拥有一定的话语权呢?女性如何容忍女性 将这些先锋 电影艺术家分类 ，解释他们之间的区别， 被排除的历史继续重现呢?女性还要继续在政治上被遗 是非常困难的。1976年 ，彼得 ·沃伦 (PeterWollen)将之 忘吗? 分成了两大类 ：第一即所说的 “竞合运动”，主要发生在美 如果上述这些问题作为各种各样的女性电影的主题的 国，主要涉及现存的艺术世界和其价值观 ；第二即所说的 话，那么独立女性电影制作人所做的已经远远超出了她们 “政治先锋派”，来源于让 一吕克 ·戈达尔 (Godard)、戈林 的使命。对女性 电影进行让人满意的分类很困难，在此粗 (Gorin)和法 国文学 电影 的先锋人物让 一马利 一斯托布 略可以分为三大类 ：第一 ，正式的、实验的、先锋的电影； (Jean—MarieStraub)和达尼埃尔一于叶 (DanieleHuillet)。 第二，现实主义 的政治和社会问题纪录片；第三，即前文 当时，沃伦认为这两类先锋电影在美学假设、组织结构、 所说的先锋理论 (政治的)电影。 经济支持和历史文化渊源方面是有区别的。