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环球纵横
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评电影 少年派的奇幻漂流 的形式与内涵
■关宏 臣 (沈阳大学,辽宁 沈阳 110044)
[摘 要] 影视艺术在今天已成为人类精神生活中不可或缺的艺术形式,作为现代人的精神食粮,负有反映文明
和精神文化的多方面内涵的功能,并随着时代的发展和社会的演变,显现着时代 的文化特征和审美维度。影片
《少年派的奇幻漂流》在场景画面、形式构成上有着独特的创造性,并进而在形式的表述上蕴涵着丰富的指 向性,
是艺术形式与内涵有机构成的成功之作。从美学角度上看,影片 《少年派的奇幻漂流》依靠大量的自然景观与特
效3D效果使观者融入其中,成为对 自然之景与人的本质力量的审美创造者与欣赏者。
[关键词] 影视艺术;自然;信仰
在今天,影视 已成为人类精神生活中不可或缺的艺术 理解。17岁那一年,派的父母举家移 民加拿大,希望在那
形式,作为现代人一种赖以生存和发展的精神食粮,电影 里得到更好的生活。随后的一场暴风雨使得他们乘坐的货
从产生之 日起,就具有反映文明和精神文化的多方面内涵 轮遇险沉没。派依靠着一只救生艇奇迹般地活了下来,但
的功能,并随着时代和社会的发展与演变,其 内涵也在不 是与他最终的同伴却是一只成年的孟加拉虎——理查德 ·
断地拓展和丰富。电影渗透于人们 的生活,反映了时代的 帕克,而奇幻的冒险旅程也就此开始了。
文化特征与审美特性,并在社会意识形态领域产生重要的 这部电影的主角是派与成年的孟加拉虎,有意思的是 ,
影响。电影与社会的政治、经济、文化 、艺术等方面构成 主线故事中没有一句对白,而只是派一个人的独 白。所以,
了紧密的联系,从而成为当代一个重要的文化现象,反映 在整部电影中,典型场景、画面形式语言的成功使用则成
着这个时代、民族或地域的文明进程或是文化状态。因此, 为传达和深化主题的关键所在。
可以说 :从一个特定时代的电影艺术发展状况上可以见出 两场暴风雨场景成为故事展开的契机。第一场暴风雨 ,
这一时代的人的生存状态与精神状态。 派与斑马、鬣狗、老虎、猩猩来到了救生艇上。浓重的铺
现代 电影艺术的一个重要特点是基于认识论、艺术观 天盖地的乌云与咆哮的巨浪赋予画面以紧张的气氛,强大
和美学思想。它与现代社会和当今世界文化产生互动,而 的视觉冲击力与音响效果使观众感到震撼。画面的处理与
不是封闭的、狭隘的民族特色或是地域文化的展现。它是 英国著名海景画家透纳的海景画 《暴风雨》有着极强的相
一 种具备了多维文化视角和文化选择的多元倾向的艺术形 似性。天空的云幕低沉而厚重 ,又与咆哮的巨浪连成一体,
式。因此,在对文化、历史和社会的反思与批判的过程中, 分不清何处是天何处是海。当人与大 自然遭遇之时,人 自
现代电影更多的是建立在主体意识的高度 自觉和哲学理念 身的力量显得如此渺小与微不足道。但是 ,人的求生欲望
发展的基础上,强调电影艺术的跨地域性,考量电影的文 却又是那么强烈,它所秉持的就是希望与信仰。于是一艘
化内涵和 自身的价值 ,以此来彰显文化艺术的主体意识。 小小的救生艇成为主人公派与这几只动物的 “诺亚方舟”。
因此,针对不同主题进行形式创新对于电影而言是终 救生艇终于成功地撑过了暴风雨之夜。开始了派的奇幻旅
极诉求。从电影的形式层面看,形象、景别、色彩、镜头、 程。第二场的暴风雨来临之际,波涛汹涌的大海上,小小
速度、声音等手法的运用构成 了电影的叙事性,并由这些 的救生艇上只剩下了拼命挣扎的派与帕克,观众的心也随
场景与情节产生多维度的思想指向,欣赏者也因之而注入 着海浪的起伏而起伏。此时的画面色彩阴郁、黑暗,但是
自己对影片的理解与认知,从而拓展了对影片的解读空间。 天空中却出现了高明度的暖光光束,强烈的色彩对 比仿佛
在2012年上映的影片 《少年派的奇幻漂流》在画面场
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