浅谈《金陵十三钗》的电影改编.pdfVIP

风格与特色 MOVIELITERATURE 浅谈 盒陵十三钗 的电影改编 ■王 鹤 张一帆 (重庆邮电大学移通学院艺术传媒学院，重庆 404100) [摘 要] 电影与文学有着千丝万缕的联系，一些史学家认为电影脱胎于文学。毋庸置疑，文学作品为电影提供 了丰富的故事素材，也影响开拓了多样化的叙事方式，无数优秀银幕经典均来 自文学改编。成功的文学改编不仅 能提升 了原著的影响力，还使得一批优秀作家走向影像化写作。所以电影的文学改编在电影理论研究中占据重要 地位。张艺谋的电影 《金陵十三钗》同样取材于严歌苓 的同名小说，作为优秀 的改编作品，其改编策略值得 研究。 [关键词] 《金陵十三钗》；剧本；电影改编理论；忠诚度 电影 《金陵十三钗》是导演张艺谋第一次正面表现中 一 、 原作人物的放大与简化 国现代历史重大事件，“南京大屠杀”是中国民族记忆深处 最痛彻的伤口，很多作家和导演都以此为题材 ，创作出大 (一)小说的叙述视角的转变 量的文学和影视作品。这部电影与之前作品的不同之处在 小说采用第三人称 “我姨妈书娟”的叙述视角，电影 于它前所未有地在残酷和暴力之中，以女性的视角将民族 直接简化为 “书娟”的第一人称 ，第一人称叙述作用在于 的痛苦做了 “柔化处理。”它的出现填补了中国抗战电影一 提供一种亲历的见证和主观的角度，故事的叙述来 自这个 直以来缺少的人性深度。妓女在学生善 良的掩护下得以隐 女生，但又常常 “溢出”她第一人称的视野之外 ，电影版 藏 ，学生在妓女善 良的调包中得以逃生；最后虽然有牺牲 ， 的 《金陵十三钗》没有受到第一人称的限制，而是 由全知 却同时有重生，绝望中生出希望，希望最终埋葬邪恶。影 视角叙述和第一人称交叉呈现，更适合电影的表达方式。 片不仅深刻揭露了人性的 “恶”，更讴歌了人性的 “善”。 原著小说是一部纯女性视角作品，选择书娟做主人公是因 优秀的导演、敬业的演员 、专业的制作团队都是打造 为书娟的父亲曾与玉墨有一段感情，致使书娟的母亲不得 其精 良品质的必要构成要素，但在笔者眼中， 《金陵十三 不和她父亲一起去国外，希望借此让书娟的父亲忘记玉墨， 钗》优秀的文学剧本如同一座庞大而坚固的大厦基座，成 谁知就在这段时间南京失陷，所以在书娟心中埋藏着两种 为其他要素构建和发挥的稳固载体，简言之，是 《金陵十 恨——一是对玉墨这个 “插足者”的恨；另一种恨潜藏在 三钗》的剧本给了导演张艺谋尽情发挥的舞台，导演 自己 一 个刚进入青春期的女孩的潜意识里 ，书娟对 自己的女性 也说 ：“《金陵十三钗》改编后的本子 ，是我当导演二十年 身份有了一种奇妙感——她对 自己身体变化的好奇，但她 来碰到的最好剧本。这样一个本子捏在手里，我常有一种 恨自己竟然和这些妓女一样有着 “肮脏”的肉体。在文学 如获至宝的感觉。……我 自己习惯和一个编剧来切磋合作 ， 改编过程中，这部分情节被果断删去了，电影需要简单明 编剧写出来 ，我主要是提意见 、谈想法。这部电影的编剧 了的人物关系，小说中书娟和玉墨剪不断理还乱的纠结关 应该是中国少有的优秀编剧团队，严歌苓是很有才华的女 系根本无法在短短两个小时的电影情节中说清楚。为了避 作家 ，她的作品被大量改编为 电视剧。这部电影 ，她做了 免观众看得一头雾水，在电影中，书娟和玉墨是生活在两 很多努力 ，剧本也打磨得很好。”当然还有同样优秀专业的 条平行线上的人 ，因为这场浩劫偶然相遇在一起，书娟对 编剧刘恒的加盟。 玉墨身份鄙视和其身上所散发出的女性