以影片《杀手莱昂》解构电影音乐配置.pdfVIP

艺术学苑 MOVI E LI TERATURE 以影 片 《杀 手 菜 昂 》 解 枸 电影 音 乐 配 置 ■陈大炜( 齐齐哈尔大学音乐与舞蹈学院，黑龙江齐齐哈尔 161000) [ 摘要】 音乐的配置，大部分作 曲家都是借着多次观看定剪的录影带来考虑音乐的插播。从影像中，作 曲家们 更能清楚了解 电影中每个段落以致分场与分场之间的内容与关系，从而创作出不同的音乐短片( 通常基调统一) ， 为电影做嫁衣裳。作 曲家在配置音乐时都深知 自己的角色，他们首要考虑音乐在 电影中的多个出场与终止之处； 此外，就是进一步深思音乐在 电影 中的某些特殊片段所能发挥 的功用。 [ 关键词】 影片 ； 《杀手莱 昂》；解构 ；电影音乐；配置 曾任 《金刚》( K／r i g‰昭，1933) 、 《乱世佳人》( Cone 段对话 ，及后，莱昂回家，关上门。这时史丹佛( 加利 · w ／t h t h e w ／r i d，1939) 与 《卡萨布兰 卡》 ( Ca ab l anca ， 奥文饰) 出场，音乐停。 1942) 等 电影大片的配乐大师马克斯 ·斯坦纳( Max St ei — 此段音乐明显较前两段温柔得多，旋律清新。由吉他 ner ) 说过： “配乐中最 困难 的事情是要知道( 音乐) 何时 独奏开始 ，中途加上了木片琴在旁协奏，是纯真简洁的配 开始与何时终结。”他所说的开始与终结，除了意指音乐本 搭，象征着二人的相遇、交谈 ，曲尾接史丹佛的出场 ，音 身的时间外，更涉及一个空间的问题 ，那就是电影 中的影 乐中明显多了一重 阴霾的味道 ，都拜电子合成器造成 的气 像。本文试就吕克 ·贝松的作 品 《杀手莱 昂》的电影原声 氛所赐 。 大碟来对读 电影 中的对象，从而进一步了解作 曲家埃里 曲目8 Le on t h e Cl e an er 克 ·沙拿选择何时在电影中插入他的音乐以及有关音乐与 这是一段以莱昂命名 的音乐。旋律环绕他 自己在屋内 影像的配置 ，至于文 中曲 目主要根据原声大碟 中的音乐 的 日常生活：把心爱的植物从小露台放 回室 内，摘去眼镜， 排列。 脱去身上战衣，沐浴洁净身体 ，一个人静下来喝牛奶 ，小 《杀手莱昂》的音乐配置笔记( 以 电影 时空排列) 心地熨衣服，打理植物以致入夜后戴上太 阳眼镜坐在单人 曲目1 A咸以i n New Yor k 沙发上睡觉。当莱昂关上灯时，象征一天的生活结束，镜 开场，直升机上拍摄，采用空中遥摄镜头并加鸟瞰视 头在此凝固了一会儿，音乐停。 点，带出故事发生的纽约市。镜头 自纽约市外观滑翔式穿 埃里克 ·沙拿在这里选用弦乐背景配以双簧管独奏， 插市内大街 ，当画面出现主角莱昂( 让 ·雷诺饰) 与工作 散发出淡淡的孤独味道 ，比喻杀手的真相的背后不过是很 接洽人东尼见面的小意大利餐厅，音乐停。 平凡 的琐碎生活。此曲为整部 电影的母题( mot i f) 旋律 ， 此段音乐以中国竹笛带出，配合背景的电子合成器， 电影中多场配乐均不断重复此曲来象征莱昂这个主体，直 空灵感重，为镜头加了一重萧瑟味道，与 阳光普照的画面 接代表 了莱 昂这个角色的感情 。同样的旋律作不同变奏 形成一种强烈对 比，事先张扬事件 即将发生。 ( 如改动编曲、升降调或以其他 乐器演绎) ，或多或少可窥 曲目7 Fa t ma n 探到当下莱 昂的情感与思想。 音乐开始时，出现莱昂的第一个 目标——一个胖男子 。