狄德罗：戏剧表演需要“理想范本”.pdfVIP

上海戏剧学院学报 戏 届IJ艺 术 2009年第6期(总152期) 狄德罗 ：戏剧表演需要 “理想范本 何纪华 内容摘要：狄德罗主张表演艺术要模仿 自然，提倡独尊理性，排斥感情，强调形体动作和演技。 演员对角色要刻意钻研、揣摩设计，最终创造出“理想范本”。舞台演出就是不断复现这个范 本。虽然他的美学理论的哲学基础是旧唯物主义认识论，缺乏辩证法，但他要求演员从 “形”、 “像”着手，由外而内地进行角色创造，这样的途径也不失为一种重要的创作方法，值得研究和 借鉴。 关键词：狄德罗 理想范本 外在符号 “形” 由外而内 中图分类号：J8O 文献标识码：A 文章编号：0257—943X(2009)06—0060—08 狄德罗(1713—1784)的一生，为法国18世纪启蒙主义美学做出了不朽贡献。在狄 氏的 美学成就中，戏剧理论尤其是一宗弥可珍贵的遗产。在近代西方剧论史上，他和德国的莱辛 (1729—1781)同以现实主义戏剧理论的奠基人闻名于世。 作为戏剧理论家，狄德罗广泛研究过有关艺术的诸多问题，从戏剧的体裁、布局、对话、情 节、性格、表演艺术，乃至分幕分场、布景服装等等，他都作过具体而缜密的研究。可以毫不夸 张说，狄德罗的许多重要见解，为近代新兴的戏剧美学奠定了理论基础，对发轫于古希腊的西 方戏剧理论的新发展起着决定性的作用。例如，他把顺应当时新兴资产阶级需要而产生的一 种介乎悲剧和喜剧之间的新型剧种界定为 “严肃剧种”，并对这一中间类别的戏剧从理论上作 了详尽的论证，为后世所谓的 “正剧”确立了地位。狄德罗系统的有关戏剧的种种论述，构建 了一个十分可观的理论体系，不仅为戏剧的革新指明了方向，并且在颇大程度上，欧洲近代戏 剧的主流正是沿着他的理论轨迹进展的。 在狄德罗的戏剧理论中，最引人注 目的莫过于他对于表演艺术的一些基本问题的探讨。 大家知道，在狄德罗之前，除了感想式的零散见解，欧洲还未产生过较为完整的表演理论。随 着舞台实践经验的积累，在当时戏剧界有关表演艺术讨论的基础上，狄德罗终于在 《论戏剧艺 · 60 · 戏剧艺术 狄德罗：戏剧表演需要 “理想范本” 2009年第6期 术》、《关于演员的是非谈》等论文中，第一次对戏剧表演的本质和特征作了系统而精到的论 述。这确是戏剧理论史上的一件大事。尤其是 《关于演员的是非谈》这篇专著，历来被公认为 近代两大表演学派之一 “表现派”的第一篇经典文献。这里限于篇幅，不可能对狄德罗的表演 理论作整体评析，而只能涉及其中某些基本观点。 表演理论——这个戏剧美学的重要领域，多少世纪以来犹如一片沉寂 的荒原，很少有人涉 足其间，直到狄德罗的时代，这块荒土才开始响起拓荒者的号子歌。先是意大利喜剧演员黎柯 柏尼①指出，演员演戏与他 自身的敏感状态 (指演员的善感动情)毫不相干。随后，作家阿尔 屏②著文反对这种看法，认为演员的自身敏感对他的演技有着决定性意义 ；一个演员善于从内 心感情上与角色融合为一才是好演员，而当时一般观众也大都持此看法。后来法国演员斯提 考梯③译述的一本介绍英国演员盖利克④演技的小册子，更是大谈敏感的重要性。狄德罗对 此很不以为然。他关于戏剧表演的一系列主张，主要是针对这些看法提出来的。他基本赞同 黎柯伯尼的看法，但又作了进一步表述和阐发，形成了较为完整的理论框架。 狄德罗巨大的理论贡献 ，首先表现在他第一次把表演理论建立在唯物主义反映论的基础 之上。与阿尔屏等人的 “敏感”说相对峙，狄氏认为演员创造角色时，不应每次都借助 自身的 敏感去体验和激涌起角色的感情，指出演员舞台创作的注意中心应是以理智控制情感，去追求 和创造一种外部形体动作之理想的或示范性的 “模本”，即善于冷静而精确地创造出那种最能 揭示角色心灵的外部体现形式之范本。这个根本思想，到了十九世纪后期经法国演员科克兰 ⑤进一步伸发 ，并提挈其精髓为 “表现”二字，由此慢慢形成一个颇具影响的表演学派—— “表 现派”，在理论上与萨尔维尼⑥为代表的 “体验派”相抗衡。 和当时其他启蒙思想家一样，狄德罗表演理论的基本出发点是尊崇理性，模仿自然。因此 他特别反对演员进人那喷涌着 自身真实感情的敏感的表演状态。在他看来，演员一敏感，便必 然出现一种善感动情的失控状态，乃至完全进入角色，化为角色，他 自身的真情实感便会无节 制