俞剑华“中国画改良论”的实践佐证及理论意义.pdfVIP

俞剑华 “中国画改 良论”的实践佐证及理论意义 阮荣春 顾维喜(上海大学 艺术研究院，上海 200444) [摘 要】本文通过对俞剑华 “中国画改良论”的分析 ，论述 了这一理论建构和学术主张的科学性 、影响及 当代意义。并 进一步指 出中国画发展所应证的 “中国画改 良论”的历史作用和学术价值 。 [关键词]俞剑华；美术史论 ；中国画；改良 [中图分类号]J05 [文献标识码]A [文章编号]1008-9675(2009)O2一O0l5--03 俞剑华 (1895—1979)，是 20世纪中国美术教 家 ，基于闳深学养 的学术态度和胸襟气度 。周积 育家，是美术史论界卓有建树 ，特立独行 ，为中 寅教授在 ((俞剑华中国绘画史论研究丛书》序言 国美术史论研究作 出特殊贡献的一代理论大家 。 中说 ：“先生 的 能‘力 ’和 志‘愿 ’是什么呢? 即 20世纪初 ，在 中国近世百年遭受西方列强凌 一 手拿画笔，加入到改 良国画的画家队伍 中去； 辱 的现实情境 中，民族 “救亡 图存 ”运动 ，伴随 一 手拿文笔，著书立说”。同时，俞剑华先生给 “画 着辛亥革命 ，构成 了中国近代社会急剧震荡，政 笔”和 “文笔”并举 的努力制定 了行动纲领 ：关 治革故鼎新的，波澜壮阔的社会 图景。产生了关 于中国画复兴和改 良：“可分为两种：其一 ，国画 于 中国文化的 “反思”、“讨论”和 “批判 ”。作为 单独改 良，不参加西法 ；其二 ，国画与西画混合 ， 中国文化重要载体的中国画，自然被划入腐朽没 取其所长，去其所短。”i¨在 国画通论 中他进一 落之列而被认为 “衰弊极矣”。陈独秀在 l918年 新 步指 出：“担任改 良国画的画家们 ，一定要有几个 青年 上指出：“若想把中国画改 良，……断不能 必须条件 ，方可胜任 ：l、对国画的理论必透辟 ，技 不采用西洋画的写实精神 。” 术必须纯熟 ，画史须极明了；2、对于西画的理论 、 在这一背景下 ，作为美术史论家 的俞剑华先 技术 、画史亦必须有高深修养 ；3、有勤奋耐劳的 生 ，“对 20世纪 20年代美术界排斥中国画，以西画 精神；4、富于改革勇气；5、无一偏之见。他的中 取而代之 的现状十分不满 ，认为绝对不能以西代 国画两种改 良方式 ，以及进一步对改 良者提 出的 中。 l925年 ，他在 自己创办的 翰墨缘 杂志上 五个必须条件要求 ，实际上是他对 中国画改 良论 又撰文说 ：“西洋画异El必不能独为中国美术界之 的核心 内容 。 骄子，而 中国画亦将卷土重来 ，不能永为中国美 归纳起来，俞剑华先生的 “中国画改 良论”的 术界之弃儿 ，不过时间长短未能一定的，那时老 实际践行 ，主要体现在三个方面 ：第一 ，拿起画 画家既无，新画家未有 ，青黄不接，则中国画不 笔亲 自实践 ；第二 ，针对 “民族虚无主义 ”重点 甚危险乎 !继往开来 ，我虽不能有此能力 ，我却 选择对 中国优秀传统绘画技法和思想总结的历代 不能不有此志愿 。”这段近百年前的文字 ，明白无 画论的研究；第三 ，提倡 中国画改 良方案 ：“其一 ， 误地传递着几个真实的历史信息。其一 ，西洋画 国画单独改 良，其二 ，国画与西画混合 ，取其所 已成中国美术界的 “骄子”，中国画只能卷土重来， 长 ，去其所短 。” 反映出中国画遭到遗弃 的现实 。其二 ，坚信 “中 俞剑华先生认为 ，专 门从事绘画创作的应该 国画不能永为 中国美术界之弃儿 。”只是 “时间长 进行理论研究，从事理论研究的也要进行绘画创 作 ，强调理论与实践的相互映证 、体味、感悟后 短南