其路迢迢 其行不已——记美术史论家刘汝醴.pdfVIP

程波涛 路迢迢 其行不已 记美术史论家刘汝醴li 刘汝醴 (1910--1988)，著名美术史论家、教育家，也是一位卓有成就的画家。 早年留学 日本，主攻绘画和美术史。1953年起，在南京艺术学院从事美术史教学和 研究工作。他的美术史研究能够做到中西兼擅，古今贯通，被称为 “中外通”，在 西方美术史、美术考古、佛教美术、古代画论、工艺美术等多方面成果显著。 一 求学与工作经历 刘汝醴先生祖籍江苏吴江，1910年 1月出生于上海的一个中产阶级家庭，他 自 幼爱好文艺。1927年秋考入上海艺术大学，在校期间，除了学习绘画之外，他还接 触了音乐和戏剧，田汉先生成为他入门新文艺的启蒙老9币。刘汝醴接触欧洲的文艺， 也是从上海艺大开始的。当时到艺大讲课的名师不少，如欧阳予倩、洪深、徐悲鸿 等。当时的上海艺大是一所刚改组的私立学校，没有其他经济来源，为了学校的生 存和发展，田汉组织 “鱼龙会”进行话剧公演，这样既能让戏剧科学生有演习的机 会，也能筹集一些经费，维持学校的正常运转。在演出活动中，刘汝醴不仅担任舞 台装置的设计，还成为田汉创作的 苏《州夜话))、《画家与其妹妹》等独幕剧的主演。 在 画家与其妹妹》中，他出演画家 (当时用名为刘菊巷)一角，成功地表现出艺 术家不趋世媚、真诚从艺的高尚精神，深深打动了全场观众，尤其是特地前来观看 刘汝麓照片 的徐悲鸿和徐志摩。这次成功的演出使他有缘结识了徐悲鸿，并得到他的赞赏。 1930年2月21日，刘汝醴在上海中华艺术大学听了一场鲁迅针对当时上海美术 之广阔的艺术视野和良好的艺术感觉， 界存在的问题与社会现实问题的讲演，鲁迅 “为社会而艺术”观点和革命现实主义的 他的教学与研究深入浅出、别具一格。 创作态度，启发了刘汝醴以后的美术创作方向。1931年秋，刘汝醴从上海到了南京， 他在讲授美术史时，往往从作品入手， 作为中央大学艺术系的一名旁听生，师从徐悲鸿学习绘画。他从徐悲鸿那里学到的不 对作者的时代背景 成长环境、师承渊 仅是技法，徐悲鸿执着的艺术追求和坚定的精神操守，都对年轻的刘汝醴产生深深的 源、个性气质、艺术活动、所属流派和 影响。1932年，刘汝醴参加上海中国左翼美术家联盟，结识了一大批爱国青年，在 所受思潮的影响等进行深入分析，清晰 美术学习和创作的同时，还积极参加戏剧演出等爱国活动。尤其是田汉、鲁迅、徐悲 的理出来龙去脉。先生授课专注投入， 鸿等前辈，在思想、艺术和人生道路等方面，都给刘汝醴的艺术道路产生重要的影响。 才情焕发，擅于旁征博引，妙趣横生。 得到多位大师名家的指点，加之先生 自身良好的艺术品性，他的艺术进步很快。 1987年3月l6日，刘汝醴先生给南艺美 1933年夏，刘汝醴从苏州美专毕业，同年秋赴 日本留学，主攻绘画和美术史论。 术系学生做了一场题为 “尽信书不如无 学习之余，他还参加中国留日学生组织的多种文化活动。1935年，与杜宣、吴天联 书”的学术报告，他结合 自己的成长经 合导演曹禺的话剧 雷雨》，在东京成功上演。同年夏回国，在南京震旦学院任教。 历和治学体会 ，教导学生读书要动脑 1940年秋，赴解放区任苏北鲁迅艺术学院美术系教授，积极投身到教学和革命活动中。 筋，要把学与思结合起来，他还引用达 1945年抗战胜利后，刘汝醴在上海举办了一次个人画展，其中主要是抗战时期 · 芬奇的 “艺术家应孤独地生活”，来 创作的作品。1946年 ，刘汝醴和陈烟桥、丁聪等画家、雕塑家，在上海成立 “上海 强调学术研究需要理性的思考，不能囿 美术工作者协会”。同年春至1949年，他先后任华中建设大学教授兼文联委员、四 于成见，要有 自己独到的观念与见解， 野大连军部文艺顾问、旅大文联常委、杭州艺专的军事代表、上海文管会主任秘 这也是他一贯的治学态度。 书，并负责筹建上海博物馆、上海图书馆。 刘汝醴很强调学术研究的系统性和 1953年12月至1988年11月，先后任华东艺专、南京艺术学院教授、学术委员会 全面性。他在 1988年 6月 17日给南艺 及学位委员会委员等。文革期间，刘汝醴被划为 “右派”，关进牛棚，饱受迫害。