理性铸就的辉煌——论德国民族特质对两次德国电影高峰的影响.pdfVIP

科技信息． 人文社科 理性铸就硇辉煌 论德国民族特质对两次德国电影高峰的影响 四川理工学院人文学院 罗 梦 李 早 陈 涵 [摘 要]德国人具有鲜明的民族特色：严谨、崇尚力量、直率，综合起来可以用理性来概括。这种理性深刻地影响了它的电影，应该 说，是它造就了德国电影的辉煌。本文从德国民族的理性着手，分析它对两次德国电影高峰 ：表现主义与室内剧电影以及新德国电 影的巨大影响。 [关键词]德国民族特质 表现主义派电影 室内剧电影 新德国电影 一 、 严谨且重视哲理的德 国人与德 国电影 德国的电影则在它兴盛之初就显露出对社会题材有意无意的钟 李斯特在 政《治经济学的国民体系》中就 曾指出：“德国人有相当地 爱，这是由德国人实话实说的直率性格与对完美的追求所造就的。表现 具有审慎周详的态度”。并且说到：我“们可以做一个比喻，德国人民就 主义派是在德国一战战败后社会动荡不安的时期形成的，这个派别以 像是这样一个人，这个人原来未曾有机会使用他的四肢，他首先从理论 不 自然的形式和极度失真变形的外部世界形象来强烈表达人物内心恐 上学会了怎样行走跳跃，学会了怎样吃喝，怎样啼笑，然后把他的理论 惧、惶惑紧张的感情。乔治 ·萨杜尔是这样评价这时期的电影的：”恐怖、 知识付诸实践。” 幻想和犯罪，固然是表现派影片最显著的特色”；”这些影片有意或无意 严谨深深根植于德国人 日常的一言一行当中。在德国电影中，这种 地描写战后德国的混乱情况”。罗伯特 ·维内的 《卡里加里博士》展现了 特质首先体现在第一次世界大战前后主导德国电影界的表现主义流 一 个变态的世界，弗立茨 ·朗格 (虽然出生于奥地利，在德国开始 自己伟 派上。表现主义电影的代表作品——罗伯特 ·维内的 《卡里加里博士》 大的导演生涯，他导演的影片所显示出来的特色表明他已无异于一个 (192O)中，演员必须穿上奇形怪状的服装 ，脸上必须有夸张的化妆 ，而 地道的德国人)的 《三生记》(1921)显现出当时人们对命运的无奈与绝 且要装出故意做作的姿态，一动不动站在那里。为达到导演所要表现的 望。这些极其夸张的影片从表面上看与现实世界不甚关联，实际上却充 主题，电影的所有细节都在事先安排好的规则中进行且不得有丝毫违 分并毫不隐晦地反映了当时的社会问题。室内剧和表现主义影片虽然 背。而表面上超越了表现主义流派的 “室内剧”也充分体现了德国人对 有形式上的不同，但是这一派的影片主要描写命运的冷酷，无情地暴露 规则的严守 ：卡尔 ·梅育的作品完全采用时间，地点，动作的 “三一律”， 当时社会上的主要问题，与表现主义派有异曲同工之妙。它们都带有浓 过于守规则使得这些电影甚至有些让人感到厌倦。在先锋派电影 《世界 厚的本国色彩，正如萨杜尔所说的那样像一面巨大的哈哈镜那样反映 的旋律》(1929)中，这种做法表现得几乎使人不能忍受，影片被分为各 了德国社会动荡不安的情况。 种章节，从睡醒，起床，洗澡，梳洗打扮一直到做早饭，做深呼吸运动等， 最能充分体现德国人对社会弊病的批判的例子是二战后的 “新德 都一一详细加以描写。 国电影”。新德国电影运动的前期的电影 ，在主题上表现德意志民族悠 当然这并不是说德国人的这种精神是其弊病，德国人这种重视哲 久深厚的文化积淀和纠缠其中的法西斯精神，也从青年一代的视点展 理和强调思辩的品质使得德国电影产生了一个个高峰。除了表现主义 示经济奇迹年代光怪陆离的现实生活。而在后期 ，导演们更着力于精密 派电影与室内剧之外，二战后的新德国电影也将这种特征极其显著地 细致地挖掘现实性主题。如福尔曼 ·施隆多夫的 《铁皮鼓》(1978)，通过 突现出来。新德国电影的艺术家们常常站在哲学的高度去分析和总结 一 个不愿意长大的孩子的故事对德国历史及现实进行了强有力的批 历史 ，将理性的目光投向现实和人的精神世界的深处，追溯战后德国物 判。当然其中最典型的当属