《梦梁录》所指宋代“小唱”辨析.pdfVIP

维普资讯 2007年 4月 韶关学院学报 ·社会科学 Apr．2007 第28卷 第4期 JournalofShaoguanUniversity·SocialScience VoL28 No．4 《梦梁录》所指宋代 “小唱’’辨析 程宇昂 (韶关学院文学院，广东 韶关 512005) 摘要：《梦粱录》中的 “小唱”主要指宋词的演唱。联系其他资料看，宋代小唱可能经历了由雅而俗的过程 ：按宋人标 准，早期的小唱主要是对大曲的摘唱，较雅 ；后来主要指宋词的演唱，较俗。 关键词：《梦粱录》；小唱；慢曲；曲破；令曲小词 中图分类号：I207．2 文献标识码：A 文章编号：1007—5348(2007)04—0018—04 宋人的一些书籍中提到 “小唱”一词，它是宋代 有词学前辈吴熊和先生和戏曲学学者廖奔先生等。 的歌唱形式。孟元老 《东京梦华录》：“小唱：李师师、 吴熊和先生说 ：“大曲以外的单支 的曲子 ，统称为曲 徐婆惜、封宜奴、孙三 四等 。诚其角者。”徐梦莘 《三 子或杂曲子 ……又称之为小唱”，“分为令 、引、近 、慢 朝北盟会编》：“三十13庚 申。驾在青城，官吏士庶云 诸体。”5【】在吴先生看来 ，宋代的词似都可称之为小 集候驾。金人又索诸人物。是31又取画匠百人…… 唱。以上两种看法的分歧主要在于 ：小唱的内容是否 帘前小唱二十人……”周密 《癸辛杂识》别集卷下： 包含小令 ，是雅的还是俗的，是传统的形式还是创新 “庆元庚 申正月 ，余 尚在翰苑，初五31成得何氏女，为 的形式 。 奉侍汤药。又善小唱嘌唱，凡唱得五百余曲。”从上 对小唱看法的不同，既有证据本身的缺陷，也有 述记载看 ，小唱是一个相当固定的称谓。宋 以后 的 理解 的差异。宋代 ，“小唱”一词除了出现在上述书 元、明、清三代均有 “小唱”之说，其 内涵有较大区别： 中，还在灌园耐得翁的 《都城纪胜》、张炎的 《词源》、 或指艺术形式，或指演唱方法，有时又指男倡。因 吴 自牧的 《梦粱录》中有较为详细的记载，因此，研究 此，弄清宋代 “小唱”的真实含义，对音乐学、词学和 者主要是从它们 中获取有关小唱的信息。研究者持 戏曲学 的研究都有裨益。 第一种意见主要是基于 《都城纪胜》和 《词源》的记 研究者们对小唱的认识有所不 同：其一 ，小唱是 载。《都城纪胜 ·瓦舍众伎》：“唱叫小唱，谓执板唱慢 宋代大曲的摘唱，是高雅的艺术歌曲。杨荫浏先生 曲、曲破 ，大率重起轻杀，故日浅斟低唱。”张炎的记 说 ：小唱 “是从 已有 的大型歌舞大曲中，选取其慢曲、 载 中更多一些对小唱的艺术性的传达 ， 《词源 ·音 引、近、曲破等歌唱部分 ，进行清唱；唱时用板打着拍 谱》：“惟慢曲、引、近则不同，名 日 小‘唱’。须得声字 子；歌唱中充分运用强弱的变化 ，来加强抒情的效 清圆，以哑筚篥合之，其音甚正，箫则弗及也。慢曲不 果 。所以，在小唱中所选用的，已是艺术性相当高的 过百余字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小 一 些传统形式的歌曲”[11。持这种看法的还有车锡伦 顿、大住、小住、打、措等字。” 先生、于天池先生等。他们强调 ，“主要唱慢曲的小 认为小唱是宋大曲的摘唱的逻辑理路大致如 唱与唱令曲小词的是有区别的”2【】。另一种意见恰恰 下 ：上面两则材料提到 ，小唱主要唱的是引、近、慢 相反 ：“小‘唱’，是当时比较流行的一种演唱形式 ，主 曲、曲破 ，而引、近、慢曲、曲破都是大曲的组成部分， 要演唱小令和慢曲”is]，其作用是 “妙龄女郎清唱令