动画主题表现与透视（续）.pdfVIP

维普资讯 圣图 动画主题表现与透视 (续) ⑧ 向应新 由于景物向前运动而引起的视觉空间的改变，场景由大Nd,的突变，视觉集中景 物特征明显细节充分。透视是物距近图像大，因而画面构图要规范严谨，始终保持主 体物在画面结构中心位置，同时要注意因焦点与主体物之间距离的变化，而引起视觉 变化关系。 蓉 四、视点位置改变，视距不变的移动 上面介绍作视距变换背景的情况，那么视点位置改变，视距不变，也就是说画面 与画面之间的关系呈现出位置不断移动。这种移动能起到调节观者对生活中运动的视 觉感受，产生一种身临其境之感，同时具有画面空间完整及连贯性。由此形成多种构 图造型的效果，画面富有节奏章法，开拓画面的造型空间，创造独特的视觉艺术效 果。 视点位置改变的移动，在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂背景时， 具有气势恢 弘的效果。通常这种表现往往可带有某种主观倾向，通过强烈主观背景表 现出更为生动，更富有活力的场景，这种手法在动画学中称之：移镜头，具体形式有 如下两种 ： 1、横移和竖移 横移是指对背景作水平方向移动。适合表现奔跑、飞行物体的快速运动。竖移是 将镜头作上与下的移动，即纵移，类似于推镜头的视觉效果，但画面与画面之间性质 没有改变。景物的深度关系变化不大，只是作平行移动。通常强调人物的内心情感和 场景的透视变化，这种手法一般强化心理效果和展示景物的空间变化。由于场景作水 平和垂直运动，画面线性单一，不如俯、仰场景动感强烈。 在透视上与推镜头有明显的区别， “推”镜头是视点不变，作视距的变化 ，而 “移 ”则是视点位置改变，视距不变，因而在图像 比例、大小上没有差别，但 由于视 点的位置方向发生变化。 “横移” (左右)是镜头作水平运动，场景景物水平面的深 度变化不大。而竖立面透视则有明显的差别，如图A画面移至B画面，A画面竖立面窄， 而B画面则宽，当作平视上与下的移动时，场景纵向面的透视变化较大。这是由视平线 维普资讯 浙 江 工 艺 美 术 57 2007年9月 所决定，在视平线上方景物项面看见，如图所示，反之底面看见。 2、斜移和弧线移动 推、移手法是画面 内部结构作垂直一水平运动。视觉上变化较为简单。而斜移或 弧线移动，说明画面向着更高级的结构发展。从视觉理论分析 ，斜移、弧线移动因流 程线 比水平一垂直更长，因而人们停留在画面的时间越长，越容 易引起人们的注意。 画面变得更加丰富，更加富有活力，更加富有个性。使表现主题更具有形式感，在人 的记忆中变得犹然如新加深印象。 斜移和弧线移同属一类手法，形式略有变化，移动的轨迹 ，一个是斜线，另一个 成弧线。当画面从水平一垂直一斜移一弧线移动，视觉上更感觉到画面运动，打破画 框的束缚，也充分展示时间、空间。在透视上应注意变化，保持镜头、画面、透视等 一 致性 。 五、视点改变，作俯、仰透视场景 在 《透视》一文中，详述了俯、仰透视的基本概念与方法。动画场景中运用俯、 仰透视原理，能创造出栩栩如生振奋人心的场面。改变视点作俯仰就是将平视视点移 变到另一视点的视觉效果，迫使观众不断调节视觉的注意力。透视中交代同一场景在 不同视点下，与主体物的内在结构关系，展示不同状态下空间，扩大视野。能较好表 现运动主体、运动方向，及视线运动轨迹。制造悬念表现气势宏伟、宽广、恐怖