浅谈中国古典身韵.pdfVIP

理论研 究 浅谈中国古典身韵 马潇 (山东省济宁学院音乐系 272000) 摘要：中国古典身韵是中国舞蹈的精髓。她玄妙、神奇、魅力 腿等主要部位的细致活动，也比较全面。这都是我们值得学习的 无穷!通过对舞蹈的学习，还有资料的积累以及一些舞台实践，深深 地方。但我们的古典身韵并不满足这些，我们可以借鉴它科学的 的体会到古典身韵的无穷魅力。她借鉴芭蕾科学的方法，细心观察大 训练方法 ，结合我们 自身，创造一套适合我们的训练方法。那就 自然，创造、总结有了 形“”、 神“”、 “劲”、 律“”四个字，文 是，一堂课不但要活动好全身，还要让它们一同运作。从最简单 章通过一些简单的例子说明。 的元素开始，慢慢的到组合 ，由地面到中间。使两者相互结合、 关键词：神奇；实用价值；表现力；韵律性；内在感 相互借鉴 、共 同发展。 三、身韵与戏 曲 “真正的舞蹈源于 自然高于 自然 ，大 自然是艺术 的源 有人说是 “唱、念 、做、打 ”是戏 曲，也有人说是 “歌、 泉 。” 要获得真正的舞蹈 能照着 自然现象、生产劳动等全搬 舞、说、表”，总之它是一个载歌载舞、说表兼重的一种戏剧形 下来，手舞足蹈。在艺术上再简单的东西也是经过长期地、悉心 式。戏曲是以 “唱”和 “念”为主的，它的形体动作都是为这个 地去观察、去体验 、去综合、去创造。因此真正的舞蹈需要选用 服务的。配上 “舞” (做和打)结合人物感情、唱词、音律，我 一 种动力一古典身韵。而它就是符合这种要求的动力， 自然 ，和 们说可 以把戏 曲表现 的更富有魅力。 “戏 曲舞蹈是戏剧化的舞 谐。最美的舞蹈出于 自然，但不仪仪是模仿 自然，它能使这些 自 蹈动作、舞蹈化的生活形态”。 所 以戏 曲是最富有舞蹈性的艺 然的形体充满生机、精神 。那才是我们要求并努力达到的。 术 。戏曲中的舞蹈是词唱到哪里，动作就做到哪里 。如 “耳听 一 、 身韵的必然 得战鼓咚咚，耳听得战鼓咚咚”，就做两次 “大刀花转身”接 艺术是一种灵感，它是把现实生活加上创作、综合形成的。 “听”状。所以说它就是在 “演故事”。 例如舞蹈、绘画、雕塑，他们都是把现实的事物夸张化，使人们 戏曲舞蹈尽管不是独立存在的纯舞性的舞蹈，但它经过了近 留下深刻的印象，达到宣传、教育的目的。而这些艺术最能给人 千年的积累，集中了大量优秀的艺人反复推敲、琢磨、实践，把 们留下深刻印象的，恐怕是非舞蹈莫属 了。它集视觉、听觉于一 它推到一个相当高的艺术水平 。我们应向他学习两个方面：一是 身把美妙的音乐、形象生动的画面展现在人们面前，把这样丰富 它富有韵律感；动作中有节奏 的对 比、呼吸力度的掌握、感情层 的感情表现得淋漓尽致，也使观赏者身临其境。 次的变化，多是强调动作的感觉。神要领形，形婴传神。二是 内 身韵会使舞蹈变得更美。那么古典身韵在舞蹈中的重要地位 在感：即一种更潜在的意识，对于身体的感受、气息的运用、动 的确立，就成为必然 。它追溯甚至被人们忘记 的历史发展过程 ， 作的协调、神韵的展现。 去其糟粕，取其精华，在历史文化的大河中奔腾不息。这个过程 “中国古典身韵脱胎于戏 曲成为独立的舞蹈本体 ’。 在学 不是轻易而举的，是很艰难地爬行过米的。它就像一条线 ，不 习、继承戏曲舞蹈方面我们应抓好 “形”、 “神”、 “劲”、 粗 ，也不均匀，时溢时缓、时疾时徐。但它为什么还是坚持下来 “律”四个字，取其精华 ，使古典身韵与戏曲舞蹈亲密结合，绽 了呢?因为它是传统的、艺术的、是舞蹈发展需要 的、是艺术界 放出艳丽的奇葩。 不可或缺的珍宝。 四、身韵与 “圆” 二、身韵与芭蕾 就我个人认为，不论舞蹈 ， “圆”是 中