中国当代油画“灰调”类型性探析.pdfVIP

中国当代油画 “灰调”类型性探析① 方圣德 (黄 冈师范学院 美术学院，湖北 黄 冈 458000) [摘 要]“灰调”类型性在我国当代油画界普遍存在，影响巨大，传播广泛。在绘画创作 中其类型以复色为主，没有很鲜艳 的颜色，画面偏亮、偏暗或是 中问色调对比较弱，几乎没有黑 白灰关系。本文分别从中国传统绘画、西方现当代绘画的影 响以及现今 的审美风 尚论证 了这种类型产生的原因；进而总结其具体表现和特征 ；最后阐述 “灰调”类型的隐退。 [关键词]当代；油画；“灰调”；类型性 [中图分类号]J225 [文献标识码]A [文章编号]1008—9675(2009)06—0179—05 油画传入 中国已有百余年 ，它以一种外来的艺 美观。到 90年代前后，出现了一批油画作品以灰调 术形式 ，经过几代人的发展 ，至今 已经有不少油画 为主的画家 ，如毛焰、石冲、何大桥等等。他们注 艺术家找到了适合 自己的形式语言，在他们的作品 重对形体深入 的描绘 ，更注重画面色彩 的形式美 中体现出一些相同或相似的风格和类型性，其中， 感 。至此 ，“灰调 ”已形成一种审美观念在中国油 “灰调”类 型最为 明显 。回顾上世纪末 的美术展览 画界流行 ，各艺术学院中，它似乎 已经成为一种审 与杂志，几乎都有 以灰调为特征的油画作品的刊登 美要求 ，影响着 中国的当今油画创作 。 或介绍以灰调为主要表现形式的画家 ，其作品除了 中国当代油画的表现形式为什么都会 出现灰调 画面形式不再以写实为 目的外 ，还有一个很明显的 的类型性呢?笔者认为，这首先是受两种绘画意识 特征一一画面的色调偏灰。这些画家的作品在整个 的影响，即我国传统绘画和西方的现代绘画；其次 画面中大多以中性色来表达，形成对比不强或色彩 是绘画审美的时代要求。 偏灰、不鲜明等特点，具体表现在 明度上，画面偏 每个民族都拥有 自己独特的文化、生活及审美 亮、偏暗或是 中间色调对 比较弱，几乎没有黑 白灰 习惯。西方油画的传人必定会和中国古老文化相融 关系 ，画面感觉很平 ；在纯度上颜色的纯度很低 ， 合，继而形成一种具有中国文化特点的新文化形 没有很鲜艳的颜色 ，有很多画家只用黑 白来表现 ； 式 。绘画对象不同在表现上就会不一样 ，长期描绘 在色相上很少用纯色 ，画面很难见到没有调和 的三 不同绘画对象造成西方审美习惯与东方的差异，如 原色 ，都以复色为主。笔者试 图从 出现的原因、表 人种不 同，在形体的色彩表现上就存在很大 的差异 ， 现的各种特征以及隐退来分析我国当代油画的 “灰 弗洛伊德的一系列油画人体呈现出一些 “灰调 ”的 调 ”的类型性特征 。 特征 ，他画面上人体的灰色调能体现 出白种人的质 感 ，用来表现东方人就会给人不协调的感觉 ，刘小东 一 、 “灰调 ”类型性的肇始及其缘故 也用相似的笔触却在色彩的表现上就不一样 ；其次， 建 国以后 ，中国与苏联各方面的合作使得中国 不 同的思维方式在一定程度上往往造成 同一事物 的油画也深受传统俄罗斯风格 的影响，由于交流 的 发展的轨迹也不一样 ，我国传统的艺术思维方式体 局限，俄派风格的根深蒂固，也使中国油画的发展 现出 “天人合一 ”的意境 ，而西方传统的艺术思维 受到制约，几十年照搬俄罗斯风格使中国油画停滞 使用科学的态度审视对象。艺术的历史进程 ，在审 不前 。随着改革开放 的实施及对外经济合作 的频 美习惯上必然会受到本 国传统艺术的影响和制约， 繁 ，文化艺术交流也随之增多 。刚摆脱各种 “有形 南京艺术学院学报 LoLJRzAL01NANJ艺oARTs—Ns