浅谈对西方超级写实主义的认识.pdfVIP

0 32 ART PANORAMA 2007 06 国际美苑 浅 谈 对 西 方 超 级 写 实 主 义 的 认 识 Appr oa ch t o Super - r ea l i sm 文 / 王 中 流行于 20 世纪70 年代的超级写实主义 又称超级现实主义或 艺术家对人与世界关系的平行延伸的哲学意味 正如法国的自然主 照相写实主义 因其时间上的相延续和并列 也可视之为波普艺 义小说家左拉和中国古典文学作品 红楼梦 的写作手法 事无巨 术的一种派生 细的描写正是为了衬托其如梦如幻的自然真实 所谓 真到假处假 所谓照相写实主义艺术 其基本特征顾名思义即是画家借助于 成真 假到真时真亦假 对细节的细切入微的表现不仅涉及到哲 现代化的照相术 用幻灯机把照片上的城市街景 商业橱窗陈列 学 也涉及到认识科学的宏观微观 现代化的交通设备等形象转移到画布上 避免一切笔触 抑制个人 超写实主义艺术家笔下的克洛斯巨大尺度的人像 橱窗 门厅 的感受 艺术家只在冷静地 精确地复制照片中的景象的这样一种 城市街景 各种物品 不论是简单的一辆汽车 一个瓶子 一件珠 写实艺术 其绘画的代表人物有克洛斯 埃斯蒂斯 戈因斯等 雕 宝或是一件化妆品 还是复杂的花边织物 视觉上万花筒式的琳琅 塑家有汉森 安德烈莱文等 台湾姚庆章作为新一代照相写实主义 满 目与处理上的冷静均形成对比 门窗玻璃的抛光 透视 反射 代表 20 世纪 80 年代初受聘为中央工艺美院客座教授 为中国艺 折射无不确切入微 有的甚至用许多照片来合成一种细节 不光是 术界认识这一现代流派的艺术理论和实践状况打开了最早的窗户 幻灯的投影 而且把整个现代化城市的光怪陆离 眼花缭乱的效果 有人说超级写实主义艺术更愿意在现实物上显示 自己的能力 表现得淋漓透彻 雕塑家安泰 安德烈亚的作品 酷似真人效果的 多少出于对艺术传统价值的维护 我们不能不说这种说法存在着相 追求为众所熟知 通过上述介绍 我们应不难知道超级现实主义或 当的误会 原因是 一方面 对20 世纪60 年代波普艺术的艺术等 超写实主义 照相写实主义其实与20 世纪30 年代怀斯的乡土画是 于生活的观念 对成为艺术家的急功近利浮躁心态的一种反对 是 有区别的 从题材 兴趣 效果 乃至创作思想 照相写实主义一 为了让那一时代的人懂得 艺术虽无不能 然而却也是在所不易 开始就表现出与过去众多的写实主义艺术不同的现代意味 再让我 在那些貌似平常 看着省力的行为和方式中 却使心灵攀上没有约 们来分析一下我们非常熟悉的罗中立先生的 父亲 父亲 一画 束 圆融无碍 的高度 并以此来证明艺术作为 一种技艺的特殊 性 是否也属这一类呢 可以说从年代 创作技法运用 甚至尺度上都 即非投机者 渔利者的妄 自轻率标榜艺术的那种心态和事实 无一类似 但创作思想上罗中立先生与其说受照相写实主义思潮的 另一方面 关于技术这一点也非常重要 在现代艺术的抽象风格逐 影响 毋宁说怀斯的乡土情调影响更大 至于 乡土情调 是不是 渐形成了国际风格之后 我们有必要记住包豪斯宣言中 艺术首先 怀斯 自己的认可并不重要 这一点至少在中国当时的画坛是这样认 应该是一门技术的话 所谓艺术离不开熟练的技术 技术的熟练 识怀斯的 或者说是这样受其影响的 前面我们不是已谈到过超写 即艺术而已 从这点上来认识照相写实主义的确并不是落伍的 尽 实主义艺术在创作上应不加任何思想吗 而罗先生的作品似乎并非 管在抽象主义一统天下时恢复了写实具象 但正如怀斯 奥尔布莱 如此 如果说这一点还不甚分明