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ARTEDUCATION 2010．03 71 钢琴演奏艺术听觉调控论 ● 项葵 内容摘要 一对受过训练的耳朵对于一位从事钢琴演奏艺术的人来说是绝对有利的。听力意识在钢琴演奏艺术中起着绝对重要的作用。这不仅 体现在要提高 自身耳朵 的听觉，同时也要发展内心听觉的能力。文章重点论述了听觉 因素对于钢琴演奏过程中具有怎样的作用与影 响，并分别具体阐述了自身听觉与内心听觉在钢琴演奏过程中的使用及对音乐表现的调控力等问题。 关 键 词 钢琴演奏 听觉意识 自身听觉 内心听觉 调节与控制 钢琴演奏艺术是声音的艺术，也是一 门听觉艺术 。 “听” 到他们即将通过 自己的双手表现的音乐，他们把听觉形象思维降 这个字在本质上是指有意识及有意义的听觉，是心理在声音上的 于从属地位，消极地接受所弹奏 出来的音乐，这样久而久之，他 运用，它属于耳朵的功能，可 以成为一门独特的艺术 。钢琴音乐 便会越来越 习惯于 自己的弹法，习惯于他在技术训练过程中形成 首先是靠听觉意识来感受，是否有敏锐的听觉能力是成为钢琴演 的某种模式，而他的这种模式早已失去了听觉意识的控制。这样 奏成功的根本前提之一。任何一位钢琴大师所表现出的声音无一 一 来，他的听觉意识就会变得越来越弱化，功能逐步萎缩，使他 不是在借助其灵敏的听觉下精雕细琢出来的。20世纪初法 国著名 的演奏无论从形式还是实质上来说，都会变得苍 白无力、呆板机 作家安东尼 ·圣埃克苏佩里 曾说过 在“文学工作中，最为重要 械。因此我们说听觉想象在很大程度上决定其演奏技能的高低 ， 的并不是善于写作，而是要善于观察、善于发现 。” 因此可 以 并对演奏技能起到控制的作用。要想使演奏获得成功，离开敏锐 说，在钢琴演奏艺术 中，最重要的是听 ，其他事情均应排在次要 的听力是不可能的。倘若演奏者想要发出乐 曲所需要的丰富多 地位。 彩、千变万化的声音，首先就是要靠丰富的想象力及内心听觉的 听觉意识作为钢琴演奏过程必需的要素之一，是真正具有 敏锐分辨能力，只有这样 ，音乐形象才会显得鲜 明、充满活力、 刨造性的钢琴演奏必不可少的先决条件。要想在钢琴音色的范围 激情饱满、内容丰富。诞生一种美的声音必定与演奏者孜孜不倦 内加深音乐表现的境界，使声音准确、有透明度，最好的导师就 的内心听觉的想象和追求有着必然的联系。 是 自己的耳朵。如果有人认为；隹备一首钢琴音乐作品无外乎是演 总之，钢琴演奏过程中的所有组成部分一定要通过听觉意识 奏者通过 自己的手指和键盘把这首作品弹出来，那这种想法未免 的 演“奏”，因为听觉意识本身可以得到自动发展、自我丰富， 是太天真了。要想通过钢琴演奏真实地再现作品的构思和音乐形 在演奏过程中自动发生变化并上升到一个崭新的、更高的水平， 象，就应当学会对听觉意识给予特别的关注。真正倾听自己的演 同时它还可以直接改善演奏效果，使演奏具有更加完美的艺术 奏绝不意味着只是简单地听自己所弹奏的音乐，重要的是不仅仅 性。前苏联心理学家鲍里斯 ·捷普洛夫 曾说过： “具有敏锐听觉 用 自身的耳朵倾听正在演奏的短暂的声音印象，同时还要善于运 的人是有地位的，要善于通过 自己的眼睛来直接聆听音乐，善于 用 内心的耳朵去听乐 曲即将展开的音乐。因此，根据在钢琴演奏 通过视觉与听觉来再现与乐谱相符的音乐。” 因此我们要有完 过程 中听觉意识使用的两个不同方面，下面笔者将论述它们是如 美的音乐听力，它是演奏家们锐利的武器。欲表现完美无瑕 的音 何具体运用在钢琴演奏中及所产生的影响。 乐需具备超强的音乐听觉能力，这几乎是所有人的共识。要想使 一 、 良好的声音表现来 自良好的自身听觉。19世纪俄 国著 演奏获得成功 ，离开敏锐的听力是不可能的，它是优秀演奏家必 名音乐研