从《夜宴》看商业大片文学质素的匮乏.pdfVIP

.老子; 玄平寸 [摘要】 夜《宴》出笼，反响哗然. 从 英《雄》到 夜《宴》，中国商业大片对 形式感的追求已经奢华考究到了令人窒息的程度 ，而恰恰缺乏最为根 本的文学质素。本文以 夜《宴》为例，从情节、台词、人物、思想四个方面 %]. 析 了国产商业大片文学质素遗乏的通病，并探讨了产生这一现象的 原 因与解决办法. 关【键词】文学质素 情节 台词 人物 思想 斥资2000万美元、堪称冯小刚颠覆之 的电影中，影像更多承载的是叙事功能，即 “良心发现”一般饮下了毒酒 ，硬生生地结 作的商业大片 《夜宴NMI 于在今秋隆重上映 影像为叙事服务。图像时代 的到来为电影 束了 “夜宴”。第三 ，影片的结尾处，婉后慷 了。人们在受到张艺粼 英雄撇 欺“骗”，又 提供了更大的发展空间，电影已由叙事为 慨陈词，突然没来由地飞来了一把越女剑。 中了他设下的 《十面埋伏》，接着又在陈凯 主导的 叙“事 电影”转化为淡化叙事而突出 如果还有仇家，剧 中所有主要人物都已 “倒 歌漫无边际的 《无极》里兜了一圈之后，自 影音造型的 “景观 电影”，但影像并不决定 地”;如果是陌生刺客杀了她 ，为什么从她 然对冯小刚期待更多，“却没有想到他竟在 电影的一切 ，叙事还没落到可有可无的地 的眼神 中看 出她熟悉的人的影子?我们只 《夜宴狸 不折不扣地”给观众 “喝下了一杯 步。故事片毕竟还是— 故事的影片。不知 看到了她若有所视、惊异万分的神情，谁杀 毒‘酒’”。在斌 夜宴XT, 感失望之余，我们 中国的导演们是不会、还是不屑于讲故事 ， 了她 ，为何杀她 ，不得而知。抑或导演是在 也碱 夜宴》中看到了中国商业大片的 通“ 《英雄》、《无极》根本不讲故事或讲得支离 暗示这 “多米诺骨牌”式的权力之争仍在继 病”:文学质素的匿乏。 破碎，令人匪夷所思滚十面埋伏》的故事逻 续?. ，⋯·难怪有人说，“冯小刚这片 艺‘术的 电影是一门综合艺术，但 电影与文学 辑牵强、硬伤颇多;而一向擅长讲故事 ，也 空白’留的白得没边了。. 的关系密不可分 ，因为一部优秀影片的产 力图把故事讲圆、讲好的冯小刚导演在 《夜 在文学创作 中，“当人物活起来的时 生过程 中，剧本是关键一环 ，它直接体现 宴》中讲故事了，却是借用莎士比亚名剧 候，他必然要按照 自己的性格轨道行进，而 了一部电影的文学质素。电影需要以剧本 《哈姆雷特 》中的故事框架与人物 ，将名著 不愿迁就作家意图。”而 “作家总是采用顺 为依托来完成塑造人物形象、表达思想观 改的面 目全非，毁了名著，也毁了自己。 从的方法。”这一文学创作原则同样适用于 念的目的，但城 英雄》(. 十面埋伏N IX 无 在情节上，《夜宴》可谓漏洞颇多。首 电影。电影也应该让人物按照 自己的性格 ， 极》、《夜宴》，一部接一部的大片，全都是重 先，“夜宴”就是一个圈套o粼 夜宴》中，杀 自然而然地发展到最终的情节. 而不能随 效果、轻剧本。殊不知，没有了优秀的剧本 死皇帝，其实完全可以在宫廷内部的床席 意制造情节。莎士比亚悲剧的情节具有被 作为支撑，电影就成了无源之水、无本之 之间完成.但是偏偏要把宫闹秘事放在大 恩格斯称道过的丰富性与生动性，改编大 木，再精美绝伦的画面、再惊奇炫 目的特技 庭广众之下，展览在王公大臣面前，整个夜 师的作品是费力不讨好的0a 夜宴摊 《哈姆 也将无所附丽。中国商业大片剧本的薄弱、 宴的过程 ，成为刺杀的一场做秀。其次 ，厉 雷特撇 影子，但在关键的感情冲突上却毫 文学质素的匾乏，突出表现在情节、台词、 帝之死莫名其妙。故事情节到了婉后暗杀 无相似之处，《哈》剧中未涉及阴谋的爱情 人物、思想等方面。 厉帝