从太子的“天马行空“到《夜宴》叙事的千疮百孔——兼论电影空间转换与叙事的关系.pdfVIP

9老-P, s 蕊平寸 — 兼论电影空间转换与叙事的关系 I摘要】在电影叙事中，空间和空间转换是叙事的重要语言手段，其选择的合理和转换的流畅是叙 事完成的基本条件。但空间对于叙事并非仅是手段之于 目的，在成为人物、故事载体的同时，空间径 直是电影叙事的重要 内容. 本文拟以冯小刚新作 《夜宴》为例，从其主要角色之一(太子无笃) 的 “行 踪”入手，说明空间和人物结合的错位对 《夜宴》叙事造成的致命伤害，探讨 电影空间选择与刻画人 物及空间转换与叙事逻揖之间相互作用的关系. I关键词】 夜《宴》太子 叙事逻辑 空间转换 复仇行动变成了 《夜宴理 太子 “盲人骑瞎 鬼“魂”接触之前，与其说他对叔父克劳狄斯 据称，冯小刚第一部古装 大“片咒夜宴》 马”的危险之旅. 也使改编本身成了一次令 有什么强烈不满，还不如讲他 内心的失落主 改编自莎翁四大悲剧之一tf%1 哈姆雷特》.从 人遗憾的 “东施效擎’。或者说，冯小刚将原 要来 自母后的迅速改嫁。由于克劳狄斯的阴 影片叙事来看也的确如此。在保留了原著大 著中哈姆雷特王子陷入痛苦、寻找真相、证 险、主要还是由于不明就里的年轻王子暂时 体情节框架的同时，冯导对人物关系做了很 实疑问、延宕复仇、同归于尽的 “奋不顾身. 对新王没有威胁，丹麦的宫廷才是哈姆雷特 大变动。⋯“⋯对中国观众来说，我觉得它基 变成了 《夜宴》里无莺太子明晓真相、自投罗 能够 自由出入的地方.而随后的一系列故事 本上是一个崭新的故事。然后我们的重点是 网、引火烧身直至以卵击石的 “不 自量力”。 才能展开。也就是说，莎翁从叙事逻辑的起 在皇后身上，就是章子怡.⋯⋯”，具体讲 ，首 更为致命的，影片从逻辑开端就已经取消了 点为自己的主人公提供了活动的空间。 先.叙事的焦点由王子转移到皇后;其次，影 太子在叙事中 合“法 活“动的权力和空间，使 但 《夜宴》中的太子和其叔父厉帝的关 片粼 哈姆雷特》中王子和母后的血缘关系 得吴彦祖扮演的太子在叙事发展阶段的空 系并非如此。影片一开始 ，太子的处境就极 变献 夜宴狸 两人伦理意义上的母“子”(后 间转换中游离飘忽、来去无踪，完全成了一 度危险。先是父皇暴崩叔父继位的消息来 自 母一太子)关系;另外，特地赋予年轻的后母 个 “天马行空”式的人物。而因导演强力干预 皇后 ，紧接着 自己又被当朝羽林卫追杀，变 和太子更加复杂的感情纠葛。冯小刚如此变 的 情“节大逆转”则彻底使叙事陷入失控，朝 故起因的指向非常明显。篡位的厉帝已经视 动的叙事野心在于: 我“千方百计就是要把它 着导演一厢情愿的结局狂奔而去。由此，在 太子为心腹大息，只要能除掉太子，他可以 付剔夜宴》一一引者注)改成另外一个故事， 观众眼里 ，《夜宴触口果褪去华丽的视觉锦 无所不用其极。那么. 侥幸逃得性命的太子 远远t 比哈姆雷特腹 杂。. 袍，还真不如一顿平常可 口的 “晚饭. 。 还可能自投罗网回京城 “奔丧”吗?从正常的 也就是说，太子无莺在 《夜宴》中失去 “竹林追杀，是叙事的开始 ，在吴越之 情理不难做出判断，既便从导演的叙事逻辑 了莎翁剧作里以内心矛盾冲突承担叙事来 地学艺的太子无莺被叔父厉帝派遣 的羽林 出发也不难得到推论。但当影片的叙事空间 龙去脉、推动情节、收束故事的王子的中心 卫诛杀，先不说手起刀落之际鲜血飞溅、尸 再次转换到内宫禁地时.侥幸逃得性命的太 地位，沦为演绎其 母“后’(后母)情感世界的 横遍地的 “暴力美学”是否值得如此精细展 子居然出现在已故父皇的灵堂。这里可是羽 一个环节。但从影片的实际叙事来看，太子 示 ，单是这样的开头，就注定太子无鸯随后 林卫重兵把守的大内禁地，身处险境的太子 还是一个结构全片的中心人物，起码在叙事 的行动失去了空间依据。换句话讲 ，轼兄篡 如何能无声无息地