作为记忆的青春物语——浅析贾樟柯的《故乡三部曲》.pdfVIP

，老书; 影视评 尝平寸. 东营职业学院}张相宽 — 浅析贾棒柯的 《故乡三. 曲》 [摘要】贾樟柯是 目前以电影的方式关注转型期中国社会及生活于其中的普通人的敏锐导 演之一。由站《台》起，贾樟柯就开始讲述了这一时期的故乡人摸索着如何走出去和对寻求幸 福的渴求以及探索的奔波。《小武》则探讨 了在追求幸福的过程中，我们失去了什么。当一个 人在追求幸福却又不断地失去友情、爱情和亲情，这究竟意味着什么((? 任逍遥》则向我们展 现 了青年人面对这个时代时的迷茫和无望。 [关键词】贾樟柯 乡土记忆 生命状态 电影理论家巴赞认为，人 的潜意识 中始 任何一个时代的年轻人一样，在平静的生活 从拖拉机到大卡车;从 《在希望的田野 终有一种所谓的 木“乃伊情结”，人们总是希 中面对来 自青春 的焦躁 、萌动和激情。《站 上)w 路灯下的小女孩》从文工团到深圳霹 望把经历过的事情尽可能真实地记录下来， 台》中有一处这样 的横 向运动长镜头 。崔 明 雳歌舞团⋯⋯影片中主人公们在暂时逃离 就像给时间涂上香料，使之如木乃伊一般免 亮和张军几个人百无聊赖的在城墙上闲逛 ， 自己的职业身份之后，带着失落又回到 了原 于腐朽。贾樟柯采用了影像记录的方式，他一 一辆汽车出城，他们争先恐后地抓起石子朝 来的出发点。当张军在黄河边上看着来 回舶 直认为，“电影是一种记忆的方法，是对时代 它扔去。之后，崔明亮一人转过身，摄影机 以 运彩电的船只时，他就知道走穴的时代应该 认识的印象。” 他的视角，打量着眼前这个熟悉的小城— 结束 了。他们又 回到了当初最想离开 的小县 作为一个从山西汾阳走出来的电影人， 刚刚吐绿的树枝 灰暗陈旧的建筑。贾樟柯的 城。尹瑞娟不知何时成了税务官，张军剪掉了 贾樟柯有着浓厚的 “乡土情结”。《故乡三部 影片中很少用空镜头，放在这里，显然是意味 一头长发，二勇开始打算着做生意⋯⋯影片 曲对白摄地都在山西，其中 《小武) 吠站台)j }E 深长的。每一个血气方刚的青年人，都有着去 的结尾，崔明亮墉懒地靠在沙发上睡午觉;尹 汾阳 《任逍遥》在大同。破落的小城、贫瘩的 远方的梦想。出城的汽车终究还是开走了，但 瑞娟一幅简单少妇的模样，抱着他们可爱的 土地、露天的煤矿 、萧索的街巷，所有的背景 崔 明亮们依然还在老地方，还在带着希望却 孩子。炉子上叫壶的声音像极了火车的汽笛 都是典型的山西风土。 又充满焦灼地等待着。 声，但它再也无法让崔明亮们热血沸腾 ，没有 一((. 站台》由此出发 (二)外面世界的影响 了青春与激情的他们，妥协之后又回到了从 《站台)i 并的是八十年代改革开放之初， 八十年代初，改革开放给外面世界带来 前的 日子 。 汾阳县文工 团的一群年轻人在社会变革的 的变化，以各种方式渗透到这个小县城里 这 二.(( 小武)我”的记忆 浪潮 中由寻找到回归的成长故事。它表现的 种渗透会 与那些对外面 的世界充满无限向 (( }1、武》的故事背景是20世纪末 ，它讲 是在时代变迁的浪潮 中，那些普通人命运的 往的年轻人产生一拍即合的效果，不同程度 的是一个游荡在县城里的有情有义 的小 起起伏伏 。 地影响到他们的思想观念和生活方式，引领 偷— 小武，他 自称 手“艺人”，挣扎在理想与 二十世纪的七十年代末和八十年代初 时代潮流的总是年轻人。张军穿上了姑姑从 现实之间，在被友情、爱情和亲情一一抛弃， 的中国社会