【精品】课件---第17讲：宋词.ppt

姜夔词的艺术特色： 音韵谐婉。 往往配有韵味绝佳的小序。 清刚醇雅的语言特色。 遗貌取神、避实就虚的叙写方式。 创造出一种清幽的意境。 其一、审音创调 姜夔不仅通晓乐理，而且还是一位自己能演奏的音乐家。他看到南渡后乐典的散佚，曾上书朝廷，乞正雅乐。他不满于当时词坛凌杂叫嚣的风气，而矫之以严谨的格律和章法，一面改正旧调，一面又创制新谱，并注明宫调，载明工尺谱，使宋词的宫调与歌法，得以留传下来一部分，在中国的音乐史上，有着重要的价值。 其二、琢炼字句 姜夔的词，在语言的铸鎔锻炼上，下了很大的工力，达到了用字精微深细，造句圆美醇雅的境地。如“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”（《扬州慢》）“嫣然摇动，冷香飞上诗句。”（《念奴娇》）这些绝非脱口而出的语句，是下了千锤百炼的工夫，慢慢地融化出来的。 其三、用典咏物 因为姜夔作词过于讲求典雅工巧，他生怕有俗浅轻浮之病，故除琢炼字句外，同时又爱用典故，来表现他的情感和描写事物。这一点，既是他的词的特色，也可说其弊病。 用典过多，意义虽较含蓄，但词旨反晦涩含糊，情趣反而减少。 如其最有名的《暗香》、《疏影》二词，张炎誉之为“前无古人，后无来者，自主新意，真为绝唱”（《词源》）。 除用典外，他还喜欢咏物。因为咏物词，便于使用技巧和典故，亦可以借以夸耀文才和博学，同时写得好的，可以暗寓伤时感事之情。 （二）吴文英 1、生平 吴文英（约1200-约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。《宋史》无传。“一生未第，游幕终身，游踪所至，每有题咏。”《梦窗词集》存词300余首。 近代词论家多以姜词清空，吴词密丽，为二家词风特色。 况周颐《蕙风词语》卷二云： “ 近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春；非若琱（diāo）蹙（cù）绣，毫无生气也。” 2、吴文英的词学理论： 音律欲其协 下字欲其雅 用字不可太露 发意不可太高 3、吴文英词的思想内容： 应酬唱和、伤时怀旧、咏物写景 4、吴文英词的艺术特色： 张炎《词源》： “词要清空，不要质实。清空则古雅峭拔，质实则凝涩晦昧。姜白石词如野云孤飞，去留无迹。吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片断。” （三）格律词派 到南宋中后期，南宋初年以来词坛上的慷慨悲歌，就逐渐被雕章琢句、审音协律和湖山清赏、风月吟弄的格律词派所代替。这一派作家继承并宏扬了周邦彦建立起来的格律派词风，辞句务求雅正工丽，音律务求和协精密，创作上多偏重形式的精巧华美，而相对来说比较忽视内容的充实。重要作者有姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、周密、张炎诸人。 THANKS! 二、辛弃疾 （一）生平 辛弃疾（1140—1207），字幼安，曾自谓人生在世当以力田为先，故号稼轩，历城（今山东济南）人。他生性豪爽，尚气节，有燕赵义侠之风。他生时北方已沦陷于金人，目睹了国破家亡的苦境，幼时即抱有报国的志愿。后因金兵侵宋失败，金主死，中原志士，多乘机起兵。耿京亦发难于山东，他遂投耿京，为掌书记，是他一生事业的开始。 23岁时，曾于万人军中取叛将张安国首级，后归南宋，历官湖北、湖南、江西、福建、浙东安抚使，行政治军，俱有声誉。他文武全双，对当时的政治、军事、经济各方面，都有精透的了解，颇有大政治家的风范。 一生四个时期： 第一期（1140-1161）南渡前； 第二期（1162-1181）南渡初为官时期； 第三期（1182-1202）闲居带湖、瓢泉时期， 第四期（1203-1207）晚年再起、参与北伐时期。 （二）创作 由于他一生生活经历丰富，加以学问丰富，才力过人，故在他的《稼轩词》600余首词中，无论内容、形式及风格，几乎无所不包。他用长调写激昂慷慨的胸怀，用小令写温柔美感的情绪。他有时也写山水之乐，有时也写缠绵之情，但都雅洁高远，绝少鄙俗淫靡之态。苏轼作词的精神，至他更加提高和发展了。他把苏轼在词中解放与开拓的境界，再推进一步，进一步加以解放与开拓。 （三）辛词的特色 1、内容的极大丰富 其词内容广泛，真正的“无意不可入，无事不可言”。在他的笔下，无论吊古伤时，谈禅说理，谈政治，写山水，讲军事，发牢骚，无所不写，喜笑怒骂，皆成文章。无论什么思想，什么感情，什么题材，都可以在词中自由地表现出来。 2、基调的鲜明突出 辛弃疾的整个生命的重心，就是他念兹在兹的恢复中原的意志。 辛词是“英雄之词”，但所抒发的多是英雄矢志失意的悲慨。 陈廷焯《云韶集》： “东坡词极名士之雅，稼轩词极英雄之气，千古并称，而稼轩更胜。” 3、豪放词风的最高境界 其词的意境雄奇阔大，充实、巩固并极大地发展了苏轼所开创的豪放词风。 王士禛《花草拾蒙》： “婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。” 刚健的意象：多表现雄姿英发、悲歌慷慨的英雄形象