小议元代逸品山水画.pdfVIP

美术时空 ARTEDUCATIONRESEARCH 小议元代“逸品”山水画 □卞冬仙 摘 要：元代山水画家绘画创作追求抒发个人胸中逸气，以“聊以自娱”为目的，寄情于物，进行精神的写照。关注和欣赏元代的 山水画，我们必须体会元代画家的心境和情操。 关键词：逸品 山水画 心境 的绘画主张，他在《为方厓画山就题》一诗 出一种与世无争、不问世事的隐士情怀， 中写道：“我初学挥染，见物皆画似。郊行 但我们也可以从画中看出士子的落寞、空 及城游，物物归画笥。为问方厓师，孰假 寂的心境。倪瓒的画面上构筑的境界多 孰为真。墨池挹涓滴，寓我无边春。”这说 是苍凉、荒芜的，这种意境是淡然、寂寞、 明倪瓒的绘画并不是为了表现物体的本 放逸到了极致的表现，是对世俗名利的一 身，而是为了抒发自己的心境。他在题画 种决绝，也是对仕途官场的一种藐视。这 竹时说：“以中每爱余画竹，余之竹聊写胸 幅画是倪瓒55岁时的作品，充分展现了 中逸气耳，岂复较其似与非，叶之繁与疏， 他成熟时期的典型画风。画卷描绘江南 枝之斜与直哉。或涂抹久之，他人视以为 渔村秋景及平远山水，以其独特的构图展 麻为芦，仆亦不能强辨为竹，真没奈览者 现出个人风格，即所谓的“三段式”。画面 何，但不知以中视为何物耳。”不难看出， 以上、中、下分为三段：上段为远景，三五 倪瓒作画是为了抒发心中的逸气，至于竹 座山峦平缓地展开；中段为中景，不着一 子像与不像、叶子茂密与否、枝干是否笔 笔，以虚为实，权作渺阔平静的湖面；下段 直这些都不是很重要，甚至他人视以为麻 为近景，坡丘上数棵高树，参差错落，枝叶 为芦也没有关系，重要的是抒发了自己的 疏朗，风姿绰约。整幅画不见飞鸟，不见 心声，讲究的是一种清冷、不涉世事的脱 帆影，也不见人迹，一片空旷孤寂之境。 俗情怀。 中国画极为讲究笔法。倪瓒在前人所创 在《答张藻仲书》中倪瓒说：“图写景 “披麻皴”的基础上，再创“折带皴”，以此 物，曲折能尽状其妙处，盖我则不能之。 表现太湖一带的山石，如画远山坡石，用 若草草点染，遗其骊黄北牡之形色，则又 硬毫侧笔横擦，浓淡相错，颇有韵味。其 非为图之意。仆之所谓画者，不过逸笔草 画中之树也用枯笔，结体有力，树头枝桠 草，不求形似，聊以自娱耳。近迂游偶来 用雀爪之笔型点画，带有书法意味。画的 城邑，索画者必欲依彼所指授，又欲应时 中右方以小楷长题连