论《九歌》中爱情心理描写多样性.pdfVIP

语文学刊 2010年第5期 论《九歌》中爱情心理描写的多样性 0刘英娣 (内蒙古民族大学文学院，内蒙古 通辽特028000) [摘 要] 九歌》已经能够根据抒情主人公的性别与身份的差异，并采用情景交融的笔法，以刻画出他们 不同的爱情心理。通过对《湘君》与《湘夫人、大司命与少司命、河伯》与《山鬼》三组诗的分析可以看出， 九歌已经能够因不同的性别视角、人物身份、和地理环境，而对抒情主人公的爱情心理采取不同的描写方式。 [关键词】 (九歌》；爱情心理；性别视角；身份差异；地理环境 中图分类号：1206．2文献标识码：A 《九歌》是楚辞中极为特殊的一个部分，关于它 是期待恋人的赴约，湘夫人表现出女性特有的敏感 的产生年代、作者、篇目次序和演唱形式等，历来众 与多疑，认为湘君是心有他人而淹留中洲，因此不顾 说_eh-纭。对《九歌》主题的探讨，各家也莫衷一是，激流，乘舟去寻恋人。相比较湘夫人的焦虑不安，身 历代以来，有屈原怀楚王说、人神相恋说、神巫相恋 为男性的湘君要显得冷静得多，同样是约期已到而 说等多种说法。现在看来，这些说法都有其片面性 恋人未至，他没有不安和怀疑，只是在秋风中远远眺 和谬误之处，但《九歌》中确实有着大量的爱情描 望。开篇行为的不同，使得双方在接下来的文字中 写，这些爱情描写具有很强的开创性意义，《九歌》 表现出了截然不同的情感波动，湘君以男性特有的 已经能够根据抒情主人公的性别与身份的差异，并 澄静胸怀思念着恋人，“沅有芷兮醴有兰，思公子兮 多采用情景交融的笔法，以刻画出他们不同的爱情 未敢言”，并满怀期待地布置着二人相会的场所， 心理。这在《诗经》等先秦古诗中是不多见的。本 “筑室兮水中，葺之兮荷盖；荪壁兮紫坛，播芳椒兮 文选取《九歌》中侧重爱情描写的六篇诗歌，将其抒 成堂……芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡；合百草兮实庭， 情主人公的爱情心理分为三组对待范畴进行探讨， 建芳馨兮庑门”。而湘夫人的感情波动要比湘君强 以说明《九歌》爱情心理描写的多样性。 烈得多，她在去寻找湘君的路上以压抑不住思念之 情，“横流涕兮潺汲，隐思君兮啡侧”，转而哀叹二入 一、性别视角下的爱情心理描写 感情的脆弱，“心不同兮媒劳，恩不甚兮轻绝”，进而 叫湘君》与《湘夫人 由哀转怨，“交不忠兮怨长，期不信兮告余以不闲”， 湘君与湘夫人是楚地传说中湘水的配偶神，学 开始抱怨湘君的负心薄幸，这一连串的心理波动，表 界普遍认为，《湘君》通篇是以由女巫扮演的湘夫人 现出了一个恋爱中的女性的复杂的心理结构，与湘 的视角抒发感情，而《湘夫人》则是由男巫扮演湘君 君平静的心理形成了鲜明的对比。篇末，面x,j-恋人 以抒情。因此，《湘君》体现了女性坚贞纤细的爱情 最终未来赴约的结局，二人都采摘了芳洲中的杜若， 心理，《湘夫人》则表现出男性沉稳豁达的爱情心 湘君仍期待着将芳草送给远方的湘夫人，而满怀哀 理。两篇作品的爱情心理描写“是两个相切的圆， 怨的湘夫人则已将采来的杜若送给了身边的侍女， 它们以相对应、又互变化的情感结构，形成《九歌》 二诗同以“聊逍遥兮容与”作结，情感曲线首尾贯通 内爱情心理书写的双璧州lJ…。 而中间迥异，表现出男女在爱情中不同的心理活动。 君不行兮夷犹，蹇谁留兮中洲?美要眇兮宜修，