再论汤本原著《牡丹亭》的声腔问题.pdfVIP

第23卷第 1期 温 州 大 学 学 报 ·社 会 科 学 版 2010年 1月 v0l23．Nol JournalofW enzhouUniversity。Soci~ Sciences Jan，2010 再论汤本原著 《牡丹亭 的声腔问题 朱仰东 (伊犁师范学院人文学院，新疆伊宁 835000) 摘 要：牡丹亭))的声腔问题至今仍然争讼不已，一般来说无外乎力主弋阳腔、宜黄腔、昆腔和海盐 腔四种。事实上，依据相关资料及汤显祖创作的实际情况，此四种观点之于汤本原著 (牡《丹亭》而言， 都有偏颇之处。结论认为：(牡《丹亭》初创时期并不主何声腔，完全是一部传奇体制式的丈人剧作，只 不过后来各种唱腔结合 自身情况，各取所需，加以改编。也正因如此，一方面该剧在唱腔问题上难以 趋于一致；另一方面，该剧能常演不衰。 关键词：汤显祖； 牡丹亭 ；声腔 中图分类号：1207．37 文献标志码：A 文章编号：1674—3555(2010)01—0076—05 DoI：10．3875~．issn．1674—3555．2010．01．013 本文的PDF文件可以从xuebao．WZH．edu．ca获得 《牡丹亭》 自诞生之 日起，其声腔问题便争议不断，甚至在汤显祖、沈臻之间还引发了一场 文学史上著名的公案，即汤、沈之争。尽管在剧坛上 《牡丹亭》多为昆曲所搬演，但 《牡丹亭》 的声腔 问题时至今 日还是没有得到很好的解决，概而言之，有四种观点，即：弋阳腔说、宜黄腔 说、昆山腔说和海盐腔说，其中尤 以昆山腔说影响最大。那么， 《牡丹亭》到底主何声腔?是四 种声腔中的一种，还是另有所本?本文在现有成说基础上，通过一一辩难的方式，去伪存真，力 图对 《牡丹亭》创作之际汤氏所主声腔问题做些释疑解惑的工作，合理与否，敬请方家指正。 一 、 弋阳腔说 以主弋阳腔者论。持此论者往往以臧晋叔改窜 “四梦”时多次指出汤显祖剧作中有弋阳腔因 素为证，认定汤 氏之 《牡丹亭》原本当以弋阳腔为主进行创作，至少也是受到弋阳腔的影响。影 响云云，当或有之，但 问题是，就整体言之，这一结论是否禁得住推敲呢?我看未必，即便臧晋 叔在评点 “四梦”时的断语 中曾经指出汤显祖剧作渗入了弋阳腔 的因素，比如在其改本 《南柯记》 “围释”【四块玉 】中就批 日：“此 曲已见 《牡丹亭》。中间音调须与深于 曲者商之，而临川以惯 听弋阳之耳，知而成，其舛宜矣。”又 同剧 《召还》之 【集贤宾】批语日：“此 曲有 奴‘家并不曾 亏了驸马 等 白，此弋阳语也，削之 。”①也不等于必然得出上述结论，理 由是： 其一，“四梦”(包括 《牡丹亭》)虽然某种程度上可以用弋阳腔演唱，但臧氏所言并非就作 品整体而言，而是就谱 曲填词的某些环节因为有弋阳腔因素的窜入而顺便点明，从中不难看出， 此乃 “偶尔有之”并非 “常数 ”。就作品实际情况来看，弋阳腔因素在整部剧 中所 占比重也是很 小的，根本谈不上有为弋阳腔而写此剧的可能。 收稿 日期：2009—02—09 作者简介：朱仰东 (1979．)，男，山东郓城人，讲师，硕士，研究方向：宋元明清文学 ① 转引自徐朔方．汤显祖评传 [M】．南京：南京大学出版社，2006：198． 朱仰东：再论汤本原著 牡丹亭 的声腔问题 77 其二，“临川I以惯听弋阳之耳 ，知而成”云云，并不能断定因为其对弋阳腔之熟而必然运用 到实际创作 中。但话又说回来，因为江西是弋阳腔 曾经兴盛的地域之一，汤显祖生于此地，并在 此隐居数十年，所以也不可能不受浸染，在写 《牡丹亭》时不免受到影响。凌漾初在 《谭曲杂札》 中说：“至于 (汤显祖)填调不谐，用韵庞杂，而：疋忽用乡音，如 子‘’与 宰‘’叶之类，则乃 拘于方土，不足深论。”I【】袁宏道评 《玉茗堂四种曲》亦云：“此临川I不生吴中之故耳。”[2183恰好 说 明地域文化的传统力量对于一个作家 的影响之深 ，汤显祖显然也不例外 ，“忽用乡音”也反证 了弋阳腔不是其主要声腔，与 “误入 ”一词一样在程度频率上相差不多。 更为重要的是，弋阳腔至汤显祖时代，基本