单纯和绚丽——论敦煌壁画色彩构成.pdfVIP

内容摘要： 敦煌壁画是中国古代石窟壁画的代表，虽历经千年，无论在绘画形象上还是在色彩表 现形式上，各个时代都呈现出不同的风貌。就其色彩构成而论，虽几经变化，但色彩数量都 不多，或可称单纯。仅仅几种颜色却并不令人感觉单调，反而显现出一种独特的绚丽来。本 文试图从色相组合及绘画技法等方面讨论其成因。并以此对今天的绘画创作进行一些启示。 关键词： 单纯、绚丽、传统、现代 Abstract： isthe ofancientChinesemural Dunhuanggrottorepresentative painting。Though time，itshowsdifferentin numberoftheeolour passeslong styleeveryperiod。The isfew，wecall withtheselittlekindofcolourthe it“simplicity”，butjust showus artiele grotto todiSCUSSthecanseofthis magnificentpainting。Thetry astheconstitution formation，such ofthecolorandthe technique．etc。We hope to some toour gain inspiration paintingnowdays。 words： Key Simplicity，magnificent，tration，mordern 序 在中国传统绘固中，壁圆是一个檄其重要的门类。它4i仅是传统绘画中小可分割的一部 分，同时在中国古代美术史上占有着独特的地位。一般意义上qJ国古代壁画被分为寺庙壁画、 墓室壁画以及石窟壁画等三大类。在这三类中分别有着具有代表意义的壁画作品。石窟壁画 便以敦煌为首。长久以来，关于敦煌壁画的论述不可谓不多，但它们大都从画论及考古方面 进行。或者由于传统中国画“重墨轻色”观念的影响更多的在笔墨上对敦煌壁画进行探究， 而关于敦煌壁画的色彩特点及色彩构成及至其色彩的来龙去脉和对其它壁画的影响等方面 的论述则鲜有所见。事实上，敦煌壁画中的色彩构成是一个非常值得研究的问题。 在敦煌壁画中，可以说色彩先于形象对观者产生影响。因为色彩的运用直接影响着一个 石窟的气氛，使得它具有了或繁杂或单纯的个性。人们总是先看到颜色，然后才会注意到这 个颜色描绘的形象。就这个意义上说，在形象打动人们之前，色彩就已经起到这个作用了。 而具体到不同的色彩，它从何而来?它们之间为什么是这样组合?这种组合究竟好在哪里? 不同时代在壁茴色彩运用上的差别在哪里?这种差别产生的原因是什么?这些壁画中的色 彩特征和构成同其他绘画是相对独立还是有所影响?这种影响的程度有多深?在表象的色 彩形式后面又有什么观念上的含义?……等等这些问题都有待我们去探讨和研究。 敦煌壁画历经千年，无论在绘画形象上还是在色彩表现形式上，各个时代都呈现出不同 的风貌。北魏壁画以黑、白加土红、石青、石绿为主，色彩对比强烈，大量晕染的绘画风格 使得这一时期的壁画显得粗敞、沉郁而单纯；西魏壁画清丽明快，原色加上棕、褐、青紫， 使色调朴素率真；隋代壁画晕染结合，画面明朗华丽；唐代壁画则不仅题材范围广阔，场面 宏大，色彩也更加瑰丽浓艳，热烈深厚，设色技法也从强烈对比的原色搭配，发展到了混色、 问色的运用，并且调入白、黑，产生了多种明暗层次。因此。隋唐壁画无论在绘画风格上还 是在设色敷彩上都达到了空前的水平；而宋元以后的敦煌壁画开始程式化，在色彩上也更平