浅议现代主义与后现代主义美术的异同.pdf

术的异同 人心导致了现代主义艺术家们 面 传统和保守观念的批评和反叛 主义生产关系的发展使得城市文化得到空前的发展．给艺术 是一切前卫艺术的必由之路，对 新“”的追求成为现代主义美 家带来了新的创作背景和创作契机．自由主体观念深入人 术的目标．他们不断创造又不断否定，毫无禁忌地尝试和探 心，去创作新的、个人的艺术成为这一时期艺术领域的共识。 讨各种新的绘画语言、造型符号、表达词汇成为现代主义美 另一方面．生产力的巨大进步为人类提供了更为舒适的物质 术的一大表征。原创性的要求是现代主义美术主观化和个性 生活的同时也导致了对利益追求的无节制和 日益尖锐地民 化倾向产生的原因之一。而主观化与个性化要求的直接外在 族、阶级等矛盾，最终引发了两次世界大战。两次世界大战使 表现就是抽象表现主义这一类现代主义美术流派在画面形 得当时的人们产生了空前的信仰危机，信仰被反复践踏和重 式上的探索创新。 建，尼采高喊：上“帝死了!权威、标准死了!人类是一个大试 进入20世纪50年代，第二次世界大战结束以后，人们开 验场!人类没有终极状态，没有目的!”。在 “革命”旗号下，美 始积极地吸取两次世界大战的教训，谋求各种和平安宁的可 术创作空前活跃，同时也丧失了恒定的判断标准，各种美术 能。随着科技的发展，人类进入了前所未有的经济大发展时 观念和思潮不断涌现又不断地被否定．构成了二十世纪纷繁 期，生存环境得到了巨大的改善。电子信息技术的发展使得 复杂的美术世界。 人们进入了所谓的后工业时代(信息化时代)，经济发展带来 整个20世纪的美术可以划分为现代主义和后现代主义 的是世俗生活的丰富多样，现代主义美术追求形体和色彩的i。， ， I 两个阶段。现代主义美术和后现代主义美术并不是两个有明 表现而导致的精英化、纯粹化艺术风尚已经不能适合社会现 ，rll 确的定义和时间划分的流派．更确切地说这是代表着两种不 状的发展要求．它的种种理念也显得有些不合时宜了。在这 蕾 同的美学观念的艺术思潮，二者的发展与斗争贯穿整个20世 种新的时代背景下，艺术家们转而从现代主义的极端自我性 纪美术历程 中走出来，有意识的放低了艺术的架子，主张兼容的美学观， 一 、 原创性与个性化批判 无论是本土的、外国的、还是高雅的、低俗的都可以走进绘 20世纪物质文明的急剧发展似乎给人们带来了某种错 画。可以广泛的利用每一种艺术手法，没有固定的形式，没有 觉，即人类社会似乎是沿着直线的方向不断发展的，而艺术 固定的风格，没有固定的画种界限，方法是综合的，风格是自 也只有沿着这样的路子才能不断地标新立异。于是，我们看 由的。艺术家们确信艺术的出路在于走进社会，勇敢的承担 威×一LC烈ooZ0Z00． 到T20世纪震撼的艺术革命．看到了在2O世纪之前所有的年 起自己的社会责任．风格已经不再是艺术变迁的主要 目的， 代都未曾出现过的风格变迁。 对生活的直接参与成为一种诉求。 现代主义美术多具有背弃古典传统、表现主体情结、创 美国美术史论家L·史密斯把战后西方美术的发展趋向 造个性语言、偏执独特风格和热衷多样探索等特征。它的产 概括为：从“极端的自我性转向相对的客观性；作品几乎是从 生有着深刻的政治、经济、历史和精神文化背景。也有其特