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王启富 社会距离理论之概念及其它 社会距禹理论之棍含及粪它 王启富 史 斌 (宁波市社科 院，浙江 宁波 315000) 摘 要：从物理学到美学、心理学、社会学，社会距离概念的演进经历了一个从客观到主观的过程。国际上对社会距 离的理解往往将其局限在族群领域。近年来，随着国内农民工城市融合问题研究的深入，社会距离理论开始逐步向研究 农民工与城市居民这两类异质性社群关系过渡，也越来越多地被更多学者所重视和运用。但是由于社会距离理论固有 的一些痼疾和缺陷，使得社会距离成为一个争议颇多的概念。 关键词：社会距离；社会关系；社会位置 中图分类号：C91—03 文献标识码：A 文章编号：1000—2987(2010)01—0037—04 ～ 、社会距离的概念缘起 实用 目的，割断利害关系，在他和他喜爱的对象之问 “插入”一 叔本华 (A．Schopenhauer)在其著名的 “箭猪取暖”寓言中 种心理距离，才能够在审美过程中产生出相应的审美体验。1-21 提到，社会中的个体需要保持相互容忍而适中的 “身体距 但是布洛同时又认为 ，这种心理状态的 “插入”具有 自我矛盾 离”，甭则就会彼此间制造疼痛和伤害。叔本华希望引入距离 性 ，主体与对象之间离得太远或者太近，郧会弓l起 “距离感”的 这一概念，唤起人们对社会礼仪问题的重栅n。人类学家霍尔 消失。布洛将其称为 “距离本身的矛盾”。布洛强调审美经验 (E．Hal1)也认为，个体之间在进行交往时需要保持一定的合 的狄得需要有一个适当的距离，无论是在艺术创作领域还是 适的身体接触距离。霍尔根据个体交往时保持的身体距离的 艺术欣赏领域，最佳距离是最近但又没有丧失距离的那种状 远近，将距离分为亲密距离(0—18英寸)、个人距离 (1．5-4英 态。在布洛看来，视觉艺术与听觉艺术之所以能成为艺术，而 尺)、公共距离 (4—12英尺)zm公众距离 (12—25英尺)，并认为 “烹调艺术”之所以不能成为艺术，其真正的原因就在于味觉 距离的远近受个体之间由于相容关系不同而产生的情感距 缺乏实际的空间距离感。 离及不同文化差异的影响。 尽管布洛的 “心理距离说”受到了其他一些美学家如乔 美学家柏克(E．Berk)第一次提出了 “心理距离”的概念 ， 治 ·迪基 (G．Dickie)、阿伦 ·卡塞皮尔 (A．Casebier)等人的质 他在 关《于崇高与美的观念的根源的哲学探讨》一文中，在论 疑，但是布洛所强调的个体对审美本质的把握，以及在审美过 及崇高感时指出，如果一种危险离我们太近，那么它就只可 程中应在心理上与客体对象之间保持一种适度、非功利、非实 能引起我们的恐惧而产生不了崇高感，因此我们必须和实际 用的距离观念，对距离概念的美学研究和心理学研究都有着 的崇高对象相隔一定的 “距离”，必须在心理状态上能有一种 积极的探索意义和价值，同时也开房了社会学领域内关于个 将具有威胁的东西抛开的能力121。英国美学家、心理学家布洛 体与群体之间 “心理距离”研究和探讨的帷幕。 (E．BIoch)在柏克 “审美不涉利害关系”思想的影响下，首创了 二、社会距离的概念界定 系统的关于审美过程的“心理距离说”。布洛 以海上遇雾的航 通常认为，目前学术界普遍使用的 “社会距离 (SocialDis 船为例，认为通常情况下，海上的雾对乘客而言意味着隐伏 tance)”概念主要来源 自加布里尔 ·塔德 (G．Tarde)。塔德在 的危险；但是如果换一种态度，以欣赏的眼光看待眼 的境 模《仿的规律》(LawofImitation)一书中首创了社会距离概念， 遇，海雾却是一幅绝妙的美景。因此，布洛认为距离是 “介于 并将其用于表征阶级差异。塔德认为社会距离存在于阶级之 审美