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香港美术中的“流寓”现象初探 □高 岚 摘 要：从1842年至1997年，香港画家的“流寓”现象十分普遍。香港作为中西方重要的贸易港口，也作为战乱时期的避风港，中 西方思想的碰撞、交汇和融合构成了香港美术史的重要组成部分，也导致了香港美术的艺术与文献的双重价值。“流寓”现象在香港美 术史中也呈现出独特的发展历程和耐人寻味的个性。文章试以香港美术中的“流寓”现象探讨这一现象对香港美术史的影响。 关键词：香港美术 岭南美术 流寓画家 ① “流寓”即“客居他乡”，在历代地方志和画论中常有“流寓” 贤士记录。“香港美术是在英国殖民统治下，在香港地区逐渐发 展起来的，以岭南特色、中华传统文化为根基，并不断吸纳西方 ② 造型元素的一种边缘型区域美术。”自1842年至1997年，香港 艺术家一方面接受岭南文化的滋养与熏陶，另一方面又接受着 西方文明的冲刷和洗礼。 一、出现“流寓”现象的原因 香港地处珠江口以东，北接深圳，南面珠海，从地域而言，香 港文化势必受到岭南文化的熏陶和浸润。另一方面，由于香港 面向太平洋，很早便成为自由港，所以中国与西方的文化、经济 在此融合、汇聚。早在19世纪中叶，中国人和西方人出入境基 本上都要经过香港，因此，交汇贯通的香港也成了中国文人墨客 揭秘西方文化的平台。许多旅行画家和地志画家以及美术爱好 者纷至沓来。英国画家威廉·哈维、约翰·柯林斯、沃尔佛德·贝 莱尔斯，法国画家奥古斯特·波塞尔、切瓦利恩，葡萄牙画家马西 安诺·巴普蒂斯塔等均生动地描绘了香港早期的生活图景。另 一方面，由于19世纪50年代末香港经济开始腾飞，而清政府实 行五口通商削弱了广州的经济优势，加上十三行商馆被焚、太平 天国起义等，广州外销画行业直接转移到香港，广州的外销画画 家也纷纷来港寻求发展。 战乱时期，由于香港的特殊环境，香港变成了当时内地政 治、文艺斗争落魄者的归宿，同时又吸引了内地美术工作者大量 迁移至香港。 二、“流寓”画家创作题材的流变 香港的美术活动始于19世纪上半叶，“盛行于广州的外销 画逐渐蔓延至香港，使之成为重要的生产与销售市场之一”。③ 到了19世纪下半叶，随着社会经济的迅速发展，贸易活动也逐 渐增加，香港已逐步取代了广州的地位，经常来往于香港的外销 画商人和画家也逐渐增多，但是这种以肖似为主的商业美术发 展并不理想，在摄影业的猛烈冲击下很快就落下了帷幕。外销 画不仅有中式特点，也包含了西式风格，所以在很多西方人看来 外销画归属于中国画派，这一看法对于香港美术未来发展而言 虽然没有产生直接的影响，但是从香港美术史的前奏上来看，已 经慢慢凸显了香港美术日后的发展道路和步入商业化的趋势。 香港美术萌芽是从20世纪开始的，当时一批逃难到香港的 墨虾图轴 刘树声 书画家借酒会友进行诗文书画交流，摆脱抑郁和不得志的心 从20世纪20年代中后期一直到抗日战争爆发，往返于港粤 情。而另一些人是曾经生活在国外的贵族妇女，她们在香港也 之间的画家络绎不绝，几乎囊括了广东地区所有的画坛精英。 以绘画自娱，举办专门的展示和绘画比赛，这给香港带来了文化 留洋归国的西画家也纷纷落户香港，在香港谋求发展，香港艺坛 的生趣。 的黄金时期就此拉开帷幕。这些艺术家利用当地相对稳定和独 （下转第89页） 38 视觉设计 ARTEDUCATIONRESEARCH 其中，使得受众能够很容易地理解广告所传达的意思。符号作 传达更加人性化地发展下去。这也是当今广告视觉传达发展的 为极端简化的图形样式，设计师在广告设计中可以尽量利用规 一大趋势。 则、对称的符号，使广告信息更容易被受众接受并认知。而这种 结语 符号化、简易化能够有效地刺激人的视觉感官，对人