从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》——兼析话剧与电影的文体特质.pdfVIP

第 25卷第 1期 内江师范学院学报 NO．1VoI．25 (2010) JOURNALOFNEIJIANGNORMAIUNIVERSITY (2010) 从 雷雨 到 满城尽带黄金 甲 — — 兼析话剧与电影的文体特质 高 卫 红 (内江师范学院 文学与新闻传播学院， 四川 内江 641000) 摘 要 ：文体被看成是为某种特别的审美 目的服务的完整符号体系或者符号结构。改编 自曹禺话剧 《雷雨》 的张艺谋 电影 《满城尽带黄金甲》为世人所瞩 目，从文体学的角度 比较分析 《雷雨》和 《满城尽带黄金甲》在表达结 构、人物性格、主题蕴意等文体特点，更能直观地解读 电影改编中借鉴与创新的辩证关系 。 关键词 ：《雷雨》；《满城尽带黄金甲》；话剧 ；电影 ；文体学 中图分类号：106 文献标识码 ：A 文章编号：1671—1785(2010)01一O075～O4 在张艺谋执导的大片中，《满城尽带黄金甲》(以 合，打造成具有现代性和民族特色的供舞台演出的叙 下简称 《黄金甲》)无疑是引人瞩目的，除大制作、大导 事性文学样式[3]。话剧是一种建立在体验基础上的 演、大明星外，更为抢眼的是它改编 自曹禺的名剧 《雷 舞台表现艺术 ，注重写实性 ，其特色是以人物对话和 雨》。借助 《雷雨》人物关系、故事框架和戏剧冲突，导 动作推进故事。电影则是现代科学技术的产物，是以 演张艺谋将故事背景挪到唐末的五代十国，将一出封 影像声音组合而成的视觉语言通过画面、声音、色彩 建大家庭的悲剧搬上了金碧辉煌的皇宫，通过权、欲 、 等来表情达意的。电影的特点是用画面讲故事，不仅 情的纠缠与争斗 ，彰显人性深处 的冲突，展示对悲剧 融合了戏剧艺术中的视觉和听觉形象而且还兼融了 命运无法释怀又无法摆脱的大悲情。故事始于菊花 小说艺术中享有的时空 自由。这两种文体都发端于 台终于菊花台，整个影片看上去极度绚烂 ，这种绚烂 上世纪初 ，虽不是出 自中国，但它们一旦在中国扎下 不仅包括它的色调，还有随之喷薄而出的狂野情绪。 根来，便很快跟中国文化与社会融为一体 ，从中国的 影片沿袭并发展了导演张艺谋的一贯美学风格，看后 文化和社会中汲取营养，根据中国社会和时代的现实 令人震憾 ，影评如潮 ：“《黄金 甲》的成功在极大程度上 需要选择 自己的发展道路的同时，又反过来影响着中 是因为话剧 《雷雨》复杂的人物关系和强烈的戏剧冲 国人的思想和生活，成为颇具影响力的传播媒介。同 突”¨1J，“张艺谋这部 4500万美金 的 《黄金甲》不只是 为叙事文学，戏剧与电影 的文体特性有不少相通之 徒有其表。它是一部有血有 肉的情节剧，充满 了阴 处 ，以至于很长时间有人把 电影叫 “影戏”。戏剧家马 谋、欺骗和乱伦，让麦克 白夫人和暴君尼禄也引以为 丁 ·艾思林就明确提出：“电影 、电视剧和广播剧等这 傲 ’’ 。 类机械录制 的戏剧，不论在技术方面可能有多么不 改编名著 ，是我国电影的一个传统。张艺谋不少 同，但基本上仍然是戏剧，遵守的原则也就是戏剧的 电影都成功地来 自小说改编，如 《红高粱》《菊豆》《大 全部表达技巧所 由感受和领悟 的心理学的基本原 红灯笼高高挂》《活着》等 ，但把话剧改编为电影，这在 则。,,E43戏剧表达有着丰厚经验，这给电影提供很好 的 张艺谋电影中还是首次 。 借鉴和技巧，两者间的吸纳与转换也成为可能。但电 作为文学体式，话剧与电影都属 “舶来品”。话剧