对当代写实性绘画语言形态问题思考.pdfVIP

中国美术学院—造型基础部—金鑫—对当代写实性绘画语言形态问题的思考 第一章 传统写实绘画语言的形态特征 由引言中的故事得出，西方写实绘画的传统，是对事物写实再现的特点构成 它独具的审美形态，但这种写实再现绝不是艺术家对自然物象的机械描摹，古典 主义绘画以美的典型化和理想化来绘制自然形象。在古希腊艺术中就以写实的造 型来崇尚理想之美。譬如在古典绘画中运用焦点透视法，把典型的场景形象放置 于画面的透视空间中，用一种焦点中心来统一画面的绘画空间语言，体现出写实 绘画理念和西方文明崇尚理性和科学的思想观念相联系，表明了世界是可以被人 们认知和把握。 在文艺复兴时期，西方的写实绘画发展而壮大并达到了绘画史上的辉煌时 期，传统的写实绘画大都为布面油画或壁画，它们要求在画面上追求如实地描绘 ② 出物象的原貌，以达到一种“逼真的幻象” 。由于当时的摄影技术还未发明， 写实绘画因此充当了图像媒体的传播途径，当然，从现在看来，传统写实性绘画 的艺术价值并非完全在于再现原物象，但在那个时期却是传播纪录，服务宗教等 功能为主。 绘画作为一种二维空间的艺术表达方式，其运用线条，光色，造型，构图等 因素进行组合，最终完成传达作者所表现的审美内涵，其中也包含了作者的情感 因素。写实绘画在语言上更是传统绘画的代表，它将忠实地反映客观世界的物象， 呈现一个三维空间的“幻觉”平面。如达芬奇在他的画面中精确地运用了空气透 视法，光影等绘画技法来描绘对象，并使线条完全融入进调子形象中，形成深度 空间。这种手法的使用，画面很少有清晰的调子，并以一种近实远虚的处理手法 来描绘对象，因此扩大三维空间的效果。从西方古典绘画发展开始，就形成传统 的写实绘画语言，从对研究光线，景深的透视规律来表达物象逼真的形象；在人 物的刻画上更是运用精确的解剖法则进行创作。此外，西方的写实绘画继承古希 腊的人文传统，以描画人的自身形象为目标，使写实成为西方传统艺术的主流。 此外，西方人崇尚人本主义，体现在绘画上要求对人物刻画细致入微，艺术家要 求对真人写生甚至还需通过解剖来了解人体骨骼肌肉的形态结构，因此传统写实 绘画的语言也日臻完善，并在那个时期达到高峰状态。 第一节 明暗的形态语言 首先，从明暗调子的角度分析，传统的写实绘画追求 在二维平面上显现出物体立体感，从西方中世纪开始，绘 画以线条勾勒为主，对明暗并不在意，到文艺复兴时期， 明暗技法才达到成熟的阶段。如达芬奇认为客观世界中物 体既然以明暗调子显示形象，故绘画也应以明暗表现为 主，而不宜刻画分明的轮廓线。他在绘画中强调：阴影是 光影的遮蔽，在透视中阴影是极为重要的，因此如果没有 阴影，不透明的立体物就界限不清，一切不透明的物体都 被阴影围绕，而它的表面也被裹在光与影之中，此法被称 图1《蒙娜丽莎》 达芬奇 2 《西方写实绘画》吴甲丰 文化艺术出版社 2005版 第2页 4 中国美术学院—造型基础部—金鑫—对当代写实性绘画语言形态问题的思考 ③ 为“明暗烘托法” 。如他的作品《蒙娜丽莎》（图1）如右图，作品起稿于1503 年，1506年完成，时断时续，历时 4年之久，这幅肖像画之所以有永恒的艺术 魅力，就在于画家以真挚的情感，完善的明暗绘画技巧，独具匠心的构图描绘出 美丽，健康，心灵完美的妇女形象。画中可以看到，这位摆脱中世纪宗教及禁欲 主义观念束缚的妇女，充满了自信，披肩的长发衬托了平静，安详，端庄的面庞， 明暗色调柔和微妙，她的微笑极富神秘色彩，眼睛似乎永远看着观众，瓦萨利也 ④ 曾评论说，蒙娜丽莎的微笑“与其说是人间的，毋宁说是神的”。 由此可见，传 统写实绘画语言中对明暗调子的运用是极为重要的，物体被明暗烘托，并用不同 的调子加以晕染，使物体明暗分界线调子处理丰富柔和，从而使形象自然生动。 第二节 线条的形态语言 其次，线条的运用传统写实绘画语言中离不开对线条造型的运用，从西方传 统的写