视听表演者权归属模式及我国的立法选择.docVIP

视听表演者权归属模式及我国的立法选择 　　摘要：《视听表演北京条约》的顺利缔结使视听表演者权在国际条约中得以充分保护。关于保护视听表演者权的国际条约从1996年世界知识产权组织便着手起草，最大争议点在于视听表演者权归属问题。《视听表演北京条约》在视听表演者权归属问题上，列举多种归属模式，供缔约国自由选择。在我国《著作权法》第三次修改中，应从实际国情出发，遵循《视听表演北京条约》的相关规定，选择“推定转让”的视听表演者权归属模式，努力实现表演者与制片者的利益平衡。 　　关键词：视听表演者权；归属模式；立法选择；《视听表演北京条约》 　　中图分类号：D923.42文献标识码：A 　　文章编号：1005-913X（2014）07-0105-03 　　表演是重要的作品传播媒介。“在促进文学艺术发展方面，表演活动起到的作用丝毫不亚于创作活动本身……表演者对作品的诠释才是最终打动听众/观众的关键。”各国著作权立法中多将表演者权作为首要邻接权予以规定。而保护表演者邻接权的主要国际条约“均区别对待以音频形式利用表演的行为和以视频形式（因绝大多数视频有伴音，因此也称为‘视听’形式）利用表演的行为。”《视听表演北京条约》于2012年6月26日在北京顺利缔结，视听表演者权益在国际条约中得以充分保护。《视听表演北京条约》在视听表演者权归属问题上采取授权条款方式，规定多种归属模式，缔约国可自由选择